德国表现主义电影艺术特质浅论——从《卡里加里博士的小屋》到《大都会》.pdfVIP

德国表现主文电影艺木特质浅论 ——从《卡里加里博士的小屋》到《大都会》 口熊文醉雄 内容提要“表现主义”是指一战时流行于欧洲的一种艺术风潮。它开始于绘画艺术， 以夸张扭曲的意象来表现主观真实，暗合当时整个欧洲的悲观情绪。从三个表现主义画家 给《卡利加里博士的小屋》当布景师开始，表现主义正式进入了电影界。新奇、诡异的故事和 悬念丛生的情节把人们在现实中的苦楚都包裹起来，让人在窒息的画面中忘掉暂时的痛 苦，因为，眼前银幕上的痛苦更加撕心裂肺。 关键词表现主义奇幻恐怖 一、题材的“奇”与“幻” 作品可能还是《大都会》，因为那时的人们对于中世纪 从《卡利加里博士的小屋》到《大都会》，被认为是 的传说肯定不会陌生，而《大都会》中的未来世纪无疑 极具幻想色彩。 表现主义影片的大约为24部1，均在1920年至1927 年之间上映。在这些杰出的影片中，我们不仅看到了 二、表现主义的影像风格 德国的艺术、哲学等上层建筑，还能从电影这面镜子 表现主义电影的影像风格毫无疑问必然是表现 更深入地体会历史的真相。在那些表现主义风格的元 主义艺术的电影呈现。在绘画艺术中，表现主义主要 素外衣下，是对于性、暴力、死亡、幻灭、扭曲的人性等 表现在对于空间透视法则的打破。对于线条、色彩以 社会黑暗空间的探索。因此，表现主义电影风格对后 及明暗关系的夸张表现，属于一种非写实主义或者是 来产生于20世纪三四十年代的黑色电影影响深远。表 抽象的手法。归根到底，这种风格是主观主义的，带有 现主义电影的选题本身就充满了“奇”与“幻”的色彩。 强烈的情绪性以及“表现性”。电影继承了这些变化， 这些题材一部分是直接来源于神话传说，比如 使得传统的摄影、灯光、布景以及场面调度都形成了 《泥人哥连》和《疲倦的死神》。《诺斯费拉杜》的故事更 新的风格。 是来自于人们所熟知的吸血鬼的传说。《莎吉弗里》、 1．光与阴影的美学 《客轮希尔的复仇》、《尼伯龙根的指环》等都是德国民 在打光方面，侧逆光较主光源更为强烈，形成深 族史诗的重新演绎。还有一部分题材来源于大众流行 色的阴影。特别是在特写镜头中投射在五官上的侧逆 读物，特别是那些调子灰暗的，具有恐怖氛围的故事。 光，形成大片眼影和颧骨阴影，造成人物恐怖的外观 比如《诺斯费拉杜》就是关于性和死亡的想象；《卡》则 (比如《卡》中康拉德·维德的造型)。表现主义电影的 是利用虚构的故事对疯狂权力的讽刺与颠覆；《奥莱 背景始终是幽暗的，总体上打光是处于一种很低的角 克之手》取材于流行黑色小说，充满了鲜血和谋杀的 度，或者相反，使用很高的角度。高角度和低角度一样， 疯狂意向，体现了意志战胜邪恶的结局；《悚影》是男人 使灯光和演员之间的夹角不会很大。这一点很明显受 对于女人渴望的极端例证。最具有“奇”、“幻”风格的 到过表现主义舞台剧的影响。 57 蔫遵【戏剧之家IHoMEDRAMA 在表现主义影片中，灯光最大的作用是制造了无 可以说，没有特技的帮助，表现主义电影就不可能成 数的阴影，而这些导演似乎已经把阴影作为了影片的 为一个有影响力的流派。 重要组成部分。街道上的阴影起到了构图的线条的作 上文提到过心理叙事在影片中的出现，使用最多 用，成为街道剧的特色之一。阴影有时直接作为演员