烽烟岁月诉峥嵘.PDFVIP

烽烟岁月诉峥嵘 改革开放之前的三十年 我们的 民众思想是单纯的 对事物的看法也 是机械统一的 但经历了十多年的改 革开放九十年代的我们思想也变得 复杂起来逐渐恢复到了本属于人 的那种本真 于是 在战争片中也敢 于大胆表达爱情等和人性有关的一切 精神诉求这个时候冯小宁的战争三部 曲红河谷黄河绝恋紫日成为 代表 冯小宁战争片的基本特征是用 上世纪七十年代由于国家陷入文革 西方人的视觉去审视身处侵略战争中的中华民族开创了全新的创作角 的泥淖除了八个样板戏电影基本绝迹进 度并且敢于打破过去中外有别的隔阂和禁忌不刻意描绘战争场面但 入八十年代伴随着对文革的反思和意识 能从人性的角度去考量战争对人的影响更值得一提的是冯小宁的电影 形态的转变反映对越自卫反击战的 高山 借鉴了很多西方电影的手法 例如对故事背景的诗意刻画和恢弘优美的 下的花环和国民党军队抗日的血战台儿 配乐都提升了影片的美学价值和艺术感染力 在同一时期与冯小宁电 庄成为这一时期的扛鼎之作这两部电影 影从个人的角度去描绘战争中的人性不同的是 出现了反映解放战争的 的突破性具有里程碑意义 谢晋导演的高 全景式战争片大决战系列虽然影片带有明显的献礼特征但是从特 山下的花环 的可贵之处在于几乎完全挣 效制作 场面调度和人物刻画上和过去的战争电影相比也有了较大的进 脱了刚刚结束的文革残余思想的束缚没 步对于国共双方的表现也趋于平衡和客观 电影背后我们可以看到的 有把人物设定成统一的高大全模式第一次 是这个时期国家财富在迅速积累 执政党对于自身历史认识的进一