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论范尼_门德尔松音乐创作理念及创作特征
艺术理论·音乐 大舞台大舞台
论范尼·门德尔松
音乐创作理念及创作特征
吴 烨 (湖北省华中师范大学音乐学院 430079)
摘要:范尼·门德尔松(Fanny Mendelssohn)是西方音乐史不 记录了她对意大利旅行的美好印象,用12首性格小品描绘四季的种
常被关注的女性作曲家。《新格罗夫音乐与音乐家辞典》对范尼作 种印象。1847年5月14日,范尼为“星期日音乐会”排练时突因脑
品作了如下的定位:“创作和弟弟风格相同的作品”。① 而1846年 中风逝世。范尼的离去使费利克斯极度悲痛。同年11月4日,费利
至1850年间,出版商在出版范尼的“无词歌”时,为了趋从于当时 克斯在莱比锡逝世。
社会费利克斯·门德尔松音乐的热潮,一致地以门德尔松·巴托尔 范尼•门德尔松一生创作了四百多首作品,其中三百多首是德
迪这样一个姓氏来命名作曲家范尼的名字。这导致当时音乐界认为 国艺术歌曲。钢琴作品则以钢琴小品为主。范尼一生都有出版自己
范尼作品与费利克斯音乐风格相同。本文通过对范尼音乐创作理念 作品的心愿,渴望她的音乐得到公众的认可和欢迎。但受阻于当时
及创作特征的论证分析,试图证明范尼·门德尔松是独立的创作主 家庭及社会对女性普遍的文化价值观,范尼屈从于女性角色的传
体,并不是费利克斯音乐创作的附庸。 统意识——结婚、抚养子女和操持家务。其大部分音乐创作活动
关键词:范尼·门德尔松;无词歌;费利克斯·门德尔松; 是在私人领域内完成的。而她四十岁(1845年)的时候,终于抛
创作理念;创作特征 开束缚,开始出版一些钢琴小品和艺术歌曲。范尼去世后,费利
克斯帮助其出版了另外两部作品和一部三重奏。至此,在19世纪
西方钢琴艺术史,似乎是一部将女性边缘化的的音乐史。细 中期,范尼出版作品的总数是11部。③这11部作品包括5部声乐作
数西方音乐史上对钢琴音乐贡献突出的作曲家,无一例外,他们都 品、5部钢琴作品及1部室内乐作品。1850年后,范尼的作品一直被
是男性。西方钢琴艺术史中,似乎极少有“杰出”的女性作曲家。 尘封。时隔130年后,随着音乐学界关注女性作曲家的热潮,范尼
而随着19世纪80年代女性主义运动的掀起,女性主义思潮于20世纪 的部分作品才被重新认识与挖掘,如钢琴套曲《岁月》(Das Jahr
60年代首次介入艺术领域。这股思潮的涌动恰恰反映了女性群体对 ,1989)、《降E大调弦乐四重奏》(1989)、《管风琴前奏曲》
于自身性别话语权的觉醒意识,同时也间接证实了传统观念中根深 (1988)、康塔塔《颂歌》(1992)等。范尼•门德尔松的创作形
蒂固的性别歧视。女性即使参与到音乐活动中,也多以表演者的身 式多种多样,但是现在经常在音乐会上演出的,为人们所熟知的就
份来进行。而作曲这一创作艺术的活动只是男性“专利”或只能由 是《d小调钢琴、小提琴、大提琴三重奏》。大多数手稿仍沉睡在
男性来从事的传统观念,同样遭到了女性主义学者的质疑与批判。 私人手中与档案馆中,没有得到出版发行,处于未开发状态。
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女性主义思潮的介入无疑给音乐领域带来了新鲜的空气,并与传统 二、范尼 门德尔松音乐创作理念
观念碰撞。20世纪70年代,女性主义学者开始对女性音乐家的生平 范尼•门德尔松(1805-1847年)生活的时代是19世纪上半
和作品进行重新发掘与解读,并放回历史当中。范尼•门德尔松作 叶。随着贵族政体的衰落,像海顿时代的贵族音乐赞助人逐渐被社
为浪漫主义时期女性音乐家的典型代表理所当然地进入了音乐学者 会淘汰,取而代之的是新生
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