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叠加与融合 —恩里克 · 米拉利斯建筑中的场地 Overlap and Incorporation: The Site in Enric Miralles’s Architecture ■ 曾 飞 王 静 ■ Zeng Fei Wang Jing [摘 要] 本文尝试从场地这个特定的角度对恩里 恩里克·米拉利斯（Enric Miralles，1945年～ 界所束缚是贯穿他整个职业生涯的问题④ 。” 克·米拉利斯的几个作品进行解读，进而探讨建筑师 2000年）是当代欧洲建筑界著名的建筑师，是西班 现在大多数加泰兰建筑师仍然实践着的“建筑 关于场地与建筑关系的设计理念和设计手法。 牙中青年建筑师中的佼佼者，他超凡的设计才能让 文脉主义⑤，遵循“文脉主义追求新建筑亲昵于环境， 人们普遍认为他极有可能开创一个“经典”的设计 不管是自然环境还是人工环境，强调个体建筑是群 [关键词] 恩里克·米拉利斯 叠加 融合 场地 时代。他被西班牙建筑界普遍认为“继承了高迪衣 体建筑的一部分⑥ 。”“米拉利斯的建筑却拒绝与场 钵”，是“最有可能超越高迪”的天才建筑师，人们 地文脉保持直接和一致的联系。在这个意义上，米 [Abstract] Through the analysis of Enric Miralles’s 又称他为“时间的建筑师”。 拉利斯的建筑定位更接近于埃森曼的“特应性”概 works in the special view of site, this paper discusses the 米拉利斯建筑中充满了切片式的形状、各种倾 念。埃森曼在基地上创造一种任意的几何网格，通 methods and principles of his design in site.. 斜的角度、优美的曲线和相互交迭的元素，因此，他 过变形和转换来进行设计，米拉利斯则是在现有地 Enric Miralles, Overlap, Incorporation, Site ⑦ [Key words] 时常被人划入解构主义的阵营。实际上他并不反对 形的基础上创造一种新的人工地形 。” 文学上的解构，但对如何将这种解构嫁接到建筑学 尽管同基地是一种自由或者经验式的关系，但 上表示怀疑，他认为关于解构的众多讨论仅仅局限 米拉里斯的建筑包含为新建筑定义并创造新场所 于表面风格上。解构可能表明了我们世界观的一些 的意图。他的建筑正是通过自身使场地明晰，并同 改变，并且能够在建筑中找到回应，而这些并不能 先前的场地依旧有着某种和谐的连续性。在这里， 直接转化成一种解构主义的风格。如果我们单纯从 建筑的角色并不都是配合，反而是引入新元素以转 几何学的角度去理解这种具有复杂几何特征的建 化既有的基地。因而，场地平面图是米拉利斯建筑 筑会陷入迷茫状态，因为这些复杂的线条往往呈现 设计中最主要的图纸，它显示了一种同景观和城市 一种无序的姿态，其实这里面蕴含着众多的场地限