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中国农村电影中出走主题的嬗变
于农村生活,又要善于感应农村现实生活脉搏的震 审美的多样性拓展,创作主体与现实结缘的关系也
荡,敏锐地去发现、捕捉并把握新鲜的时代信息, 应当是多元互动的。特别是在风格、样式多样性的
并着力塑造出独具时代特征和光彩的农民以及农村 拓展上,在艺术想象力的张扬和审美境界的提升上,
改革带头人的艺术形象。 我们更应当锐意求变求新。清醒地回顾、反省,恰
4、以塑造农村乡土主人公性格的深度而论, 恰是为了瞻前、为了明天。我们与乡土变革同步的
我们的电影创作仍然存在着较大的差距,特别是某 农村题材电影创作,在近三十年来的艺术实践中磨
些农村“英模片”,大抵不能跳出原型人物的“英 砺出了一个独具中国农村变革特色的新的文化品格
模”事迹而做出艺术的必要锤炼与提升,往往是直 (但它并不是直线上升的,而是随着世风和市场的衍
奔主题而流于主旋律的泛化或肤浅化,或者竟不期 进而迭见起伏涨落的),这是一笔可贵的文化财富。
然而成了“席勒式”的“把个人变成时代精神的单 然而,当今我们需要认真探讨的一个重要问题则
纯的传声筒”(马克思语)。当下,我们农村题材影 是,如何站在我们时代的高起点上,进一步解放思
片的创作所缺乏的究竟是什么呢?或许,缺的就是 想,“用中国特色社会主义共同理想凝聚力量”,构
一对艺术 / 审美想象力的翅膀,因之便难以飞腾并 建我们和谐社会的主流价值观,不断地“提高国家
达于审美的佳境。据文化、历史、美学的规律以及 文化的软实力”,锐意再开风气之先。在笔者看来,
中国农村题材电影创作所积累的丰富实践经验,我 需要做到三个“坚持”,即:坚持先进文化的方向
们唯有在农村人物性格的刻画上下功夫,把性格作 而不随波逐流;坚持与时代共其脉搏,全身心地拥
为一个社会矛盾的结晶体来认识、对待和刻画,这 抱农村现实生活,并慧眼独具地对农村现实生活做
样,才能真正披露并呈现出农村生活的无限多样性 出独自的、独特的艺术发现;在艺术 / 审美的求索
和丰富性。我们对当今农村的现实矛盾愈是开掘得 上,则应坚持现实主义的精神而张扬创作的个性,
深,并能做出独特的、艺术的形象发现,那么,这 并将创作个性自觉地融会于我们民族性及其现代人
一性格所透现出的独立的认识价值和审美价值,则 文性的拓展之中,“与时俱进”地创造出更多更好的、
必然是愈强也愈感人至深的。 为广大农民所喜闻乐见并激励人心的佳片力作,以
5、在遵循时代审美诉求而大力倡导现实主义 不负于我们伟大变革的时代和人民。
创作的前提下,我们的艺术视野也还需要向文化和 (黄式宪,教授,北京电影学院,100088)
中国农村电影中“出走主题”的嬗变
The Change of the Films with A Run-Away Theme
文 贾磊磊 /Text/Jia Leilei
提要:中国农村电影自改革开放以来相继出现了一批以表现“出走”为主题的影片。所谓“出走”,是
指影片的主人公走出 (离开) 自己生活的原在地,到农村之外的城市去寻找新的生存空间的一种行为。
它有时表现出人物在剧烈的社会变革中不满足于现状、励志图新的一种精神取向;有时表现的是在各
种外在因素的驱使下人物抛弃传统、谋求自我发展的一种人生抉择。20 世纪 80 年代出现的以“走”
为核心情节的电影如《人生》、《老井》等,到 90 年代“出走”主题的悄然而逝,这不仅仅是由于那种
简单重复的电影编剧技巧已经被人“放弃”,而且也是因为农村的现实变革为它的主人公提供了改变自
己人生命运的新的历史舞台。
关键词:农村电影 出走主题 社会变迁
作为中国社会政治革命和经济建设的主阵地, 以农村为表
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