苍率潇洒闲逸平淡--简析《富春山居图》艺术特点.pdfVIP

潇洒闲逸平淡 文／代青全 简析《富春山居图》艺术特点 中国山水画从汉代无意识的图说到东 黄公望(公元1269～1354年)，字孜，号一个宽大深远的局势，又不失绝妙精彩之 晋有意识审美情趣的出现，历时五百多年。 大痴，大痴道人，又号一峰道人，画师董源、 道，在空白布局上充分体现出音乐的节奏 中国山水画在审美情趣上自东晋萌芽兴起 巨然，尤攻山水，与倪瓒、王蒙、吴镇合为 之美。峰峦连绵起伏，气脉相连，可使渐入 到唐宋已基本形成，以后虽有停滞但从未 元代四大家。晚年大变其法，自成一家，在 其境，能够悟入云游周览之中，实为心旷 间断。在技法的表现上，唐初有所发展，盛 山水画的创作中独树一帜，树立高雅脱俗的 神怡。构图实为“经营位置”、“置陈布势”， 唐出现突变，包括中唐王维的水墨山水，都 文人画范式，因而被尊为“元四家”之首。 这早在南齐谢赫和东晋顾恺之那里得以重 为唐宋五代山水画的成熟垫定了基础，五 据其友钟嗣成《录鬼簿》记载：“乃陆神童 视。大痴在《富春山居图》中做了精心的布 代、宋初的振起造就了北宋中、后期保守、 之次弟也，系姑苏琴川子游苍居，髫龄时， 置，如山、水、树、石、舟、桥梁、房屋等 复古和变异的局面，加以政局的变迁和宗 螟蛉温州黄氏为嗣，因而姓焉，其父九旬 在画面中的位置安排，也都完全符合“山 教思想的渗透，筑起了山水画抒情写意的 时，方立嗣，见子久矣!”乃云：“黄公望 腰掩抱寺舍可安，有路处则林木，岸绝处 巅峰——元代。 子久矣!”故黄公望属陆家后代，乃苏州常 则古渡”的审美标准，此标准则实属传统 元代山水画出现大变，笔墨意趣臻于 熟县地，虽生南宋，实属元代臣民。少年博 风水原理的体现，这与子久晚年崇尚佛道、 精逸，在风格上也是多种多样，但是最能代 学多能，寄希望于仕途，因其“至于天下之 周游r术是分不开的。远看富春山景，苍 表元代画风的应数“元四家”的风貌。((富 事，无所不能”，“经史二氏九流之学，无不 茫浑朴、蓊郁华滋、秀润淡雅、萧散清逸， 春山居图》便是这个时期极具代表性的作品 通晓”，故中年充吏。然“会张闾平章被诬、 江水如镜、环绕而抱、境界开阔辽远，表现 之一，也是元四家之首黄公望的代表性作 累之，得不死，遂人道云”，年近五十非但 出江南温润幽静的树色山光，难得一处大 品。纸本长卷(纵33cm横636．9cm)，此为未能升官，反受贪官张阊牵连下狱，其友杨 静之静，因如此，这里会经常出现大痴的幽 黄公望晚年之作，前后历时四年有余，于82 维桢：“少有大志，试吏弗遂”，幸而狱中未 雅铁笛声。 岁完成，笔墨苍简清润，描写富春江一带的 丧其命，五十而知命，仕途绝望，从此隐士 “置陈布势”在画中也颇具明显。这画中 初秋景色，峰峦起伏十座，实属一峰一状， 飘游，顿入全真，以卖r、授徒为生。总结 孔锷的题诗可以看出：“……毫厘分寸界吴 丛林树木也是仰俯互盼，可谓一树一态，一 子久的艺术思想，由“少有大志”到“试吏 眉，咫尺如同千万里，烟雾浓淡有无间，丘 木一姿，山间江畔之巅，缀以村落亭台，流 弗遂”至“弃人间事”，退隐而寄乐于画，因 麓参差如可攀、菰蒲带雨通花渚”，“耸翠”都 泉茂林之中，夹以小桥渔钓(舟)之趣，层岭 而他“耻仕胡元、隐居求是”绝意仕途，其 是画中的“势”‘‘岳麓”，如果只是“参差”而 气脉婉转有度，难得移步换景，游于其中， 实皆是不得已而为之，“志于道、据于德、依 无“可攀”之势，那么“参差”也就不会生 构筑出一幅宁静平和、淡雅天真的景象。 于仁、游于艺”何尝不是古代知识分子所读 动。所以，黄公望在安排画中的山石树木也 作品在明清两代曾被多人辗转收藏， 书的追求，只是不同程度地回转于入世与出 颇为讲究，彻底道出了