黄金镂画双凤背——铜镜面面观.pdfVIP

黄金镂画双凤背 铜镜面面观 工 波上舟中铸 ， 五 月五 Et El午日寸。 琼粉金膏磨莹巳， 为一片辛火潭 水。 — — 摘自白居易《百炼饶》 文／孙宁宁 文艺评论人专栏作家 镜，在我国工艺美术史 可系缚悬挂，也可设架支撑，另有一 李隆基生日是八月五日，开元七年 上占有显著的地位，从 些镜子带有手柄，除日常之用外，还 (公元729年)将这一天定为 千秋 商代妇好墓出土的铜镜 作为舞蹈道具使用，故又名 ”有柄舞 节 ，后来又更名为 ”天长节”，在 开始，直到玻璃镜普及 镜”。 节日之中，百官献礼朝贺，皇帝也要 之前，铜镜一直是鉴容照面的主要工 从功能来看，唐镜除照容这一项最 向达官贵人颁赐铜镜等礼物，故有 具。而又是在唐代，特别是玄宗时 为主要的功能之外，还有鲜明的象征意 ”千秋镜”一说，直到安史之乱之 代，达到空前绝后的鼎盛，可以毫不 义：可作为悬在胸前的饰品，如 锡镜 际，明皇避难于蜀．仍有官员欲按时 夸张地说，盛唐铜镜的繁荣，是前无 当胸挂，银珠对耳悬”；也可挂在天子 将铜镜献于天子处。 古人，后无来者。也因此，成为金石 车具上作为象征意义的符号，如 《旧唐 从皇帝到百官，既重视铜镜如 学的重要关注对象。 书‘舆服志》： ”龙辅前设鄣尘，青盖 此，生产的兴盛也便顺理成章。当时 唐代铜镜的规格很多，大者直径 黄里，绣饰，博山镜子，树羽”、《新 铸镜业最盛的地区当属扬卅 也因为 65厘米以上，小者仅4厘米左右，为 唐书‘车服志》： ”龙辅前设鄣尘。青 唐人对镜重视非常，诗文叙述也不全 使小镜合照容之用．工匠令镜面微向 盖三层．绣饰。上设博山方镜．下圆 然纪实．加有许多奇幻的传说．也有 外凸，以便全纳人面。在造型上，除 镜。树羽”；在宫殿、寺院、墓室中． 很多奇妙的规矩，如最讲究的镜品， 常见的圆形之外，并有葵花、菱花、 也往往张挂铜镜，应是除装饰外．还有 要在五月五日的午时于扬子江中船上 方形等．晚期还出现 ”亚”字形等更 避邪的意义。 铸成，因此千秋镜又名 江心镜”、 新Ij的形状。铜镜背面设有镜钮． 在玄宗时代．铜镜更加受重视， ”水心镜”。又常有神仙异人参与铸 75I FORTUNE WORLD 2008 7 l ulture＆Poem 唐诗舆服志 镜工作的传说，镜背的龙纹，更被渲 伏，显现出镜背的浮雕纹样，并经常 嵌饰，镜体则错落有致地分布着金银 染为真龙化身，可在大旱之年助云行 在金银片上施錾刻，以表现图案细 毛雕的花乌、飞天等图案。 雨，云云。其神异程度不亚于干将莫 部。这种镜子又被成为金背镜或银背 日本正仓院也有极华丽的平脱唐 邪铸剑的故事。当然，这些都没有多 镜。从目前出土的实物看，这种金背 镜收藏，为我们提供了 ”黄金镂画双 少科学依据，传达的只是唐人对铸镜 镜、银背镜都做得十分小巧，大者直 凤背”的实物史料证据。 的珍视与重视。 径不过7厘米左右，而且造型均为六出 螺钿，也是来自对漆器工艺的借 铸镜铜材需要熔炼几十上百道工 菱花，究其原因，当与小巧的菱花造 鉴，技法与平脱很相似，惟贴饰的材 序，所以得名 ”百炼镜”，这一名称 型有利于固定镜背嵌片有关。 料不是金银片，而是含珍珠质的薄贝 确是唐镜工艺精湛得见证。因为镜由 唐人喜金银、好奢华，在铜镜装 壳，镶嵌时将含珍珠质的一面向外， 青铜铸成，而青铜是铜、锡、铅的合 饰