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园林设计原理 第二部分 设计学概要 引言．．．．．．． 美学；是设计艺术的灵魂； 美与不美，它反映了设计师修养的高低； 艺术是创造，创造不是模仿，借鉴不是因袭，不能停留在技法、图案的模仿上，必须重视理念和理论的创新。 设计是物质的要求，而透过物质反映出人的思维——精神活动，是美与用的统一，艺术与科学的结合，形象思维与抽象思维的交融； 创造不是空想，这种智慧： 一是自然生活的启迪；　 一是历史经验的积累。 没有这些泉源汇集，是不能成为成为推动历史前进的浪潮，因此，设计既不能没有现实和理想的艺术的美，也不能否定优良传统的精华。 设计的信息是随着时代运动而变化的，它是设计生命力的的象征。 设计的目的不是产品，而是人。 一 设计的诞生 二 设计的含义 “图案”是设计的基础 因为图案是由美术、装饰美术、建筑美术所构成，它按照美的法则，在工艺材料、用途、经济、生产等条件的制约下，充分发挥想象力，界装饰和塑造手段，使之达到意匠的艺术效果，从精神上物质上美化人们生活。 为什么绘画被称作“创作”，建筑、园林等则被称作“设计”？ 纯美术士一次性完成的艺术，画家的造形表达出来了，也就成为作品。而“设计”，造型计划，还要根据图纸进行施工投产最后成为产品，可以说它是由集体完成的作品，但设计的图纸不是最后的成品，而是产品的范本——蓝图。 二 设计的含义 设计的目的，是由驯化性的， 它不能孤立的考虑造型，“纯美术”以主观构思为主，而设计必须受客观条件的制约，每个环节紧密相扣，主管客观是有矛盾的，矛盾解决得好，设计效果就更好。 分析过去、现在、将来，发现并提出问题； 分析矛盾、探索途径解决问题。 三 设计的矛盾 设计不象绘画那样只表达主观意念，甚至可以不考虑观赏者。 设计必须考虑使用者，不能完全只以设计者的意向为转移。 设计师、开发商、建造者、使用者彼此之间都存在一定的矛盾； 经济、实用、美观之间的矛盾； 现况、材料、工艺之间的矛盾； …… 设计思想中不可能回避这些矛盾。 分析、发现问题，提出问题，利用矛盾，解决矛盾，使矛盾转化。 矛盾是设计的动力，不是阻力。 任何艺术都是突破它自身的局限（甚至是缺点）转化为特点，并充分发挥优点，从而构成它的特点。 三 设计的矛盾 三 设计的矛盾 三 设计的矛盾 音乐… 无视觉形象，所以利用视觉形象的情感，转化到听觉形象中，用抽象的“音色”“旋律”等表达具象的美感。 三 设计的矛盾 雕塑… 为了充分发挥立体的视觉与触觉的美，放弃了色彩，因而在单纯体现形与质的美感，使人感到更强烈、更有表现力。 四 设计的任务 设计的任务： 就是要解决物质与生活、艺术与技术之间的矛盾。 其它艺术，总是反映已经存在的东西或已经发生的社会现象。 但，设计——几乎是要创造出还没有出现的，根据发展的逻辑将可能有的东西。 五 现代设计 平面设计——二度空间设计 染织设计：花布、织锦、地毯、刺绣等； 印刷设计：工商业装潢、广告、书籍装帧… 立体设计——三度空间设计 工业造型设计：列车、飞机、汽车等造型及内部装饰、陈设；生产工具、电气产品、玻璃、塑料、金属产品等 建筑、装饰设计：建筑造型、外墙室内装饰、家具、纪念碑… 工艺品设计：陶瓷、竹木漆器、金属工艺以及特种工艺、文娱用品、玩具… * * * * 小刀的构想 （１）小刀做什么用？刻，削，切，裁，划等功能； （２）随带方便，能伸缩，便于套挂、操作； （３）能延长使用时间； （４）确保安全； （５）造型优美，有现代感； ．．．．．． 凡是有意识地通过构想可能塑造出来的东西，都是设计。 目的 要求 计划 制作 使用 造型的目的 实用 美观 经济 （成本） 材料性能 使用功能 美学要求 时代性 社会性 设计构思 设计的循环 水彩画 水粉画 任何艺术都是突破它自身的局限（甚至是缺点）转化为特点，并充分发挥优点，从而构成它的特点。 绘画 没有声音，“蛙声十里出山泉，踏花归去马蹄香”诗意中的“声、香”是画不出来的，但它用“色调、节奏”联想的美感把抽象的美（声与香）显示出来。 水墨写意画 工笔画 任何艺术都是突破它自身的局限（甚至是缺点）转化为特点，并充分发挥优点，从而构成它的特点。 任何艺术都是突破它自身的局限（甚至是缺点）转化为特点，并充分发挥优点，从而构成它的特点。 设计是一种创造性的思维活动。 综合设计——平面与立体结合 壁画装饰设计：装饰画、浮雕、披挂工艺等； 橱窗设计：橱窗、模型、陈列布置等； 会场展览设计 舞台银幕设计 环境设计 其它工程设计 艺术之间是相同的 设计之间也是相同的 * *