文学概论第一章第二节诗歌.pptVIP

文学概论  第一章 文学体裁 第二节 诗歌 本节内容： 一、什么是诗 二、诗的特征 三、诗歌分类 一、什么是诗 1、 诗是一种用丰富的想象和讲究韵律的语言，高度集中的反映生活和含蓄地表现思想感情的文学体裁。 这个定义说明诗歌的主要特点在于它的抒情性和语言的韵律性。 《尚书·尧典》：“诗言志，歌永言，声依永，律和声”。（表达内心的情志，使用歌咏拖长了的韵律性语言，依吟咏而抑扬，声调和谐统一。）这里说的是最初的诗歌活动。 原始时代，诗、歌、舞三位一体 。“三人操牛尾，投足以歌八阕。”（《吕氏春秋 古乐》） 含蓄 ：“不着一字，尽得风流。” ——司空图《诗品》 2、诗歌表达情感，通常有两种方法： a、直接表达 b、间接表达，即用比喻来表达那种因为不具有形体所以不能直接传达的感情、情绪。 舒婷的《思念》： 一幅色彩缤纷但缺乏线条的挂图，/ 一题清纯然而无解的代数，/ 一具独弦琴，/拨动檐雨的念珠，/ 一双达不到彼岸的桨撸。/ 蓓蕾一般默默地等待，/夕阳一般遥遥地注目。——用了四个隐喻。 3、能指与所指的关系 能指和所指是语言学上的一对概念，能指意为语言文字的声音，形象；所指则是语言的意义本身。 瑞士语言学家索绪尔在《普通语言学教程》中把符号看作是能指（也译施指）和所指的结合，所谓的能指，就是用以表示者，所谓的所指，就是被表示者。拿玫瑰花来说，玫瑰的形象是能指，爱是其所指，两者加起来，就构成了表达爱情的玫瑰符号。 如果仅关注语言形式，忽视情感在诗歌中的本体地位，很容易产生“伪劣产品”。 如汪国真的“诗” ： “ 既然钟情于爱情/就勇敢地吐露真诚”； “死怎能不从容不迫/爱又怎能无动于衷”等等。 二、诗的特征 1、浓厚的情感内涵a、 诗歌一般并不描述产生情感的事件原因 ，而是仅仅表现感情本身。 舒婷：《往事二三》： 一只打翻的酒盅/石路在月光下浮动/ 青草压倒的地方/遗落一枝映山红 管道升的《你侬我侬》：把一块泥，捏一个你，塑一个我。将咱两个，一齐打破，用水调和，再捏一个你，再塑一个我。我泥中有你，你泥中有我；与你生同一个衾，死同一个椁。 b、诗对情感的要求是强烈、丰富、真诚、高尚、独特。 英国19世纪大诗人华兹华斯说： “ 所有的好诗都是从强烈的感情中自然而然地溢出的。” 李白的《静夜思》 《志愿军军歌》的创作 情感是诗歌的根基和血肉，脱离了情感就没有诗。 “十年生死两茫茫，不思量，自难忘” “问世间情为何物，直教人生死相许” “人有悲欢离合，月有阴晴圆缺” “黯然销魂者，唯别而已矣” ——将日常情感予以审美的过滤， 上升到美学的境界， 就可以写出诗来。 郭沫若自述写《地球，我的母亲》 曾经赤脚在沙石路上走来走去，“时而又率性倒在路上睡着，想真切和‘地球母亲’亲昵，去感触她的皮肤，受她的拥抱”。 《凤凰涅槃》长诗在“一天之中分成两个时期写出来”，在课堂上和枕上。 2、丰富的想象 想象的目的：为不具形体的感情造形。 “愁”： 李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 贺铸的“试问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。” ——将“愁”这种莫名的情绪形象化了。 陌生化：即诗歌语言、比喻的新奇、新鲜。 汉乐府民歌《上邪》 　 上邪！ 我欲与君相知， 长命无绝衰。 　　山无陵， 江水为竭，  　　冬雷震震， 夏雨雪 ，  　　天地合 ， 乃敢与君绝！【译文】天啊！我愿与你相爱，让我们的爱情永不衰绝。除非高山变成平地，除非江河干得不见一滴水，除非冬天打雷，夏天下雪，天和地重合到一起——到那时才敢对你说出一个“绝”字。 3、跳跃性的结构 a、因为抒情，因为想象，诗歌的结构具有跳跃性。 b、跳跃性：在言说的结构上，诗歌一般没有事件发展的线索逻辑；其结构是由感情表现构成的轨迹。 例如诗人北岛的《迷途》： 沿着鸽子的哨音 我寻找着你 高高的森林挡住了天空 小路上/一颗迷途的蒲公英 把我引向蓝灰色的湖泊 在微微摇晃的倒影中/ 我找到了你/那深不可测的眼睛// 4、语言的音乐性。 a、语言的音乐性是其节奏、声调、韵律的综合体现。 如李白的《游洞庭五首》 、《游洞庭醉后三首》 b 、但没有情感内涵的节奏，押韵，决不是诗。 如《三字经》、《百家姓》不是诗。 又如《自从实行吃饭不要钱》