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关于声景学在园林景观设计中应用摘要：本文笔者通过对声景学概念的理解，在对玄武湖周围的园林声音景现进行调查的基础上，对声景观设计要素和设计层次等几个方面加以论述，探讨了园林声景设计方法。为园林整体环境的构筑提出了新的思路。 关键词：声景　声景学　园林景观设计 前言 随着园林应用范围的扩大、层次的提高，人们越来越重视园林环境中各种景观要素的作用。但是迄今为止，在园林景观研究和设计中，对声音环境的研究非常有限，而即使有所考虑，也是从噪声控制的角度来进行，即把作为公害的噪声的预防和去除作为主要任务。在对声景的研究中，人是感受的主体，以往的设计大都是从客观的角度来着手，较少有从人的主观感受方面去研究设计的目的与意义，而且不应只停留在预防和消除不理想的噪声要素的层面，而应有一种更为丰富的手段和积极的姿态主动地去设计和创造理想的声环境。而在景观研究和设计领域中，我们不应当仅仅从客观的物质角度去研究，而应当联系人文的、社会的因素来做通盘地考虑。 1　声景观的涵义及理念 工业革命以后，由于城市化的发展，噪声成为影响人们生活的又一大污染。20世纪60年代末，加拿大作曲家R，Murray Schafer首次提出了“声景观(“soundscape”)的概念，促使人们对传统的“听觉”行为进行再认识“soundscape”是“sound”(声音)和词根“，scape”(景观)的复合词，是相对于“视觉的景观”(1andscape)而言的听觉的景观(“soundscape”)。其意义为“用双耳捕捉的景观”，“听觉的风景”。“声景观”理念的基本特征体现在： 1.1　从部分(个别)到全体。传统意义上的声音，就是指“听到的某个或某些声音”，它们之间是互相独立、不产生联系的，常常是把个别的声音从环境中分离出来，对单个的声音进行认知和把握。而声景观的理念，是把这些个别声音的组合作为―个整体的声环境来进行捕捉。更进一步，声环境也不是孤立的声环境，而是整体环境中的一个组成要素，也就是把声环境作为总体环境中的声环境来加以把握。同样的声音，如果所处的环境不同，不仅使声的传播、吸收、反射、透过等物理特性发生变化从而影响到听觉效果，而且由于环境氛围的不同，人的感受也会有很大差别。同样的声音，身处闹市与居于海滨、游于幽谷和九天飞瀑之下，其效果和印象迥然不同。 1.2　从单纯的物理现象到景观审美。历来对声音现象的研究，主要是用数量分析方法研究声音的物理特性，例如声压级、频谱分析、混响等等。而从声景观的角度看，声音不仅具有自身的物理特性，还附加了社会性、历史性、人文性的意义，并且根据人的个体差异，附加有不同的价值和文化含义。从人文学科的期度看，声音不仅仅是单纯的可以用声学测定和频谱分析来导出的物理量，而且是带有人的感情色彩的、文化的、社会的存在。同样的一个声音，根据受众的不同，其被理解的意义可能是完全不同的。根据实验。人们对于环境中的众多声音要素，其接受是有选择性的。此外，作为该特征的一个重要表现，声景观不仅包含了实体的声音，还包括了非实在的声音，如记忆中的声音、联想的声音等等，这些方面涉及到心理学的内容，也是心理学研究的重点之一。上述内容在声环境的传统的研究手法中是未能见到的。 2　园林声景观设计的要素 “声景观”思想的提出和发展，不仅给声学研究带来了新的视角。同时也将为景观设计带来新的理念和切入点。在园林景观的综合设计中，加强对声音要素的关心和重视，把声音作为景观的一个有机组成部分来进行积极主动的设计，利用动态的、生动的声景观设计，为其带来新的设计途径和考虑方法。在此，我们把声景观的理念引入到景观设计中，对声景观的设计理念进行分析与探讨。然后以景观研究和设计中的典型对象――城市园林景观为例，分析声景观设计的要素和方法。 一个好的声景首先是人、声环境、社会之间具有相互依赖性，要在不损害人、声环境、社会的基础上使其能沿着良性循环的线路发展；其次，声音的内容要丰富并且富有意义，任何一种事物都会产生具体的声音，人要通过感知声音的特性，从声音中把握事物的特征，即让声音成为事物表征自身特点的标志之一，通过这些标志特征，人们可以多方面地认识到主体的某些特征，进而认识主体；再次。声音应能让作为主体的人感到事物的存在，进而进行审美活动。不同的环境对声音提出不同的要求，要根据人们所处的环境、人的心理状态、生理因素、期望值的差异以及自然、文化、社会、地域等因素的不同来进行声音设计，让其所营造的声景满足特定的需求。 最早关于声景观评价的方法是由R.Murray Schafe出的。这个方法是被赋予了新含义的音乐学的一些术语在声景观中的应用。R.Murrayschafer区域声景观的声音分成了三个方面来研究：区域声景观的背景声定义为主音，主音是