纪录片中的女性视角.pdfVIP

小说 《哈利 、波待》让全世界长久 上海电视台 《纪录片编辑室》的 个人写作的工具。如在 日本山形 着迷。事实上，无论精彩的故事 诞生 、中央电视台纪实栏 目《生 国际纪录片上获优秀奖的 《老 片及纪录片，证明女性不但能写 活空间》的出现和一大批电视台 头》，就是一个从未受过任何电 出美妙的故事，也能拍摄制作出 纪录片栏 目的涌现才产生了第 影或电视专业训练的北京某话 一 流的作品。在这些知性女人 一 批女性纪录片制作者。如今的 剧团的的演员杨天乙所拍。 《老 中，纪录片女编导无疑是一个庞 中国是一个开放的社会 ，女性在 头》展现的是一群七八十岁、整 大而最具代表性的群体。她们通 政冶 、文化 、经济等领域的地位 天如上班一样坐在住宅小区街 过镜头审视这个世界，行走在艺 与能力与 日俱增，也需要从女性 边聊天的退休老头。她也是小区 术与现实交错的人文空间中。 视角出发写照与表达对人生、对 里的一个住户 ，出于好奇，和她 2006年，中广协会纪录片委员会 社会的思索，女性纪录人便应运 们聊天，然后花万把元钱买了一 在四川泸州举办的中国纪录片 而生。但一经她们涉足，女性的 个DV机，独 自关注着这些老人， 国际选片会上，又是女性彰显了 眼光 、女性的思维方式 、女性的 从 1997年年初到 1999年完共 她们特有的艺术风采和聪明才 手法，即给电视纪录片带来 了令 拍摄 了一百六十多个小时的素 智。大会统计，获得重要奖项的 人耳 目一新的嬗变。 材。 优秀节 目，女性编导 占了60％以 近十年DV的普及 ，由于它 还有一部 “自白”风格的片 上。近几年来，这些女编导已形 使用简便、轻灵，从技术与身体 子——王芬的 《不快乐的不止一 成了自己的鲜明特性，创作出了 上解除了男性纪录片话语霸权， 个》。所谓 自白并不是说只关于 不少优秀作品。 也使得纪录片不再是主流权威 自己和 自己的内心世界，而是通 机构的专业人员的特权与专利， 过探究 自己与家庭尤其是父母 在所有的电视节 目创作 中， 女性生产力得到了解放，女编导 的关系，来表达历史和社会在普 纪录片的拍摄是女性最晚涉足 们纷纷拿起摄像机，开始了女性 通中国家庭身上烙下的伤痕。她 的领域。中国纪录片女性创作者 独特的DV创作之路。她们将镜 们对 DV的驾轻就熟的运用 ，极 在 l990年前几乎是空 白。在 头对准普通人或社会边缘的族 其适合她们选择的题材，使她们 1995年中国记协与中国社会科 群 ，尤其是女性 ，诸如独立艺术 无拘无束地闯入一些情感的 禁“ 学院新闻研究所合作的一份关 家 、打工妹、同性恋和老人小孩 区”。这个片子是关于父母的不 于 传“媒中的妇女事实简报”中 等。轻便的手提摄像机更有利于 美满的婚姻— _ 一个在中国司 的这样一些数据：“男人至少 占 深人最不同寻常乃至最微妙的 空见惯、却少有表述的现象。 据了与传媒生产和发展最密切 现场，便于无拘束的交谈和宣 这些出自女编导手 中的DV 的种种职业的75％一80％的工作 泄 ，比如私人空问。如梁子拍摄 纪录片有一种诗意散文化的情 岗位。在广播电视行业，女性 占 的反映上海老克腊男人小资生 结，亲切平等的镜语中带有 日记 37％，并且这 37％主要集中在播 活的 房《东蒋先生》、王芬反映家 书写的色彩，喃喃 自语夹杂在与 音、主持、出镜记者等岗位。”女 庭中父母私密情感的 《不快乐的 世界社会的对话中。表达了对人 性从业人员缺乏真正表达 自我 不止你一个》、英未来反映女同 和人性的关注，对生命的尊重。 思想的空间与舞台。中国纪录片 性恋题材的 《盒子》、章桦反映打 女编导们的掘起是在 1990年代 工子女在城市学校学习生活的 现代医学证明，女性有比男 中期 ，随着 以吴文光、段景川和 邝《丹的秘密》等。DV的出现使 性更为发达的神经系统，她们的 蒋樾等独立纪录影人的出现，随 得摄影机不再是代表国家机器 形象思维 、