温庭筠_韦庄花间词风格异同谈.pdfVIP

2003 年第 2 期 　　　　　　　　　　辽 宁 师 专 学 报 ( 社 会 科 学 版 ) NO . 2 2003 ( ) J OU RNAL OF L IAON IN G TEACHERS COLL E GE ( SOCIAL SCIEN CES ED I TION) General No . 26 总 26 期 　　　 温庭筠 、韦庄花间词风格异同谈 潘 　丽 　　摘 　要 : 　作为花间派词人的温庭筠 、韦庄 ,虽是同一时代同一流派的作家 ,但其词 风绝非秾艳一体 ,而是同中有异 ,具有独特的艺术风格 ,可谓”春兰秋菊不同时”, ”淡妆 浓抹总相宜”。 关键词 : 　花间派 ;温庭筠 ;韦庄 ;风格 ( ) 中图分类号 :I 222 . 8 　文献标识码 :A 　文章编号 1008 —3898 2003 02 —00 18 —02 晚唐五代时 ,后蜀赵崇祚选录了温庭筠、韦庄 、皇甫松等十八家的词为《花间集》,花间派词人因此得名 。花间词在内容上 多以写儿女恋情 、闲情闺怨为主 ,风格艳丽软媚 ,婉约而含蓄 , ”能逐弦吹之音 ,为侧艳之词”。温庭筠、韦庄同属花间派词人 , 世人皆以”温 、韦”并称 。 花间词有其倾向和词风 ,但决非　艳一体 ,而是同中有异 ,有 自己的个性 ,形成了独特的艺术风格 。以”温 、韦”并称的温 庭筠、韦庄两位花间派大师 ,在词的风格 、技巧上仍有迥然不同之处 ,温词以　艳 、细密 、婉约、含蓄见长 , ”密而隐”,韦词以清 丽 、疏朗、率直 、明快取胜 , ”疏而显”。 一、温词委婉隐约 ,风格细腻含蓄 ,情思幽远 ;韦词风格粗犷 、明朗 温词大多描写妇女 ,香软密丽 ,充溢着脂粉气息 ,开了花间词的风气 。刘熙载说 : ”温飞卿词 ,精妙绝人 , 然类不出乎绮 怨”。王国维说 : ”’画屏金鹧鸪’飞卿语也 ,其词品似之”。花间词人孙光宪在《北梦琐言》中说 ,温的词集所以叫《金荃集》”盖 取其香而软也”。 ”香而软”,是对温词风格恰当的概括 , 《菩萨蛮 ·小山重迭金明灭》很能体现这种风格 。词中描写一个富贵华丽的妇人晨 起打扮的情态 ,不明言主人心理 ,却描写她懒起 、照镜 、着衣等举动 。细谈”懒”、”迟”, 已隐幻出埋在心底的幽怨 。”双双金鹧 鸪”,道出其企羡”双双”而不得的痛苦 。点到即止 ,若隐若现 ,神余言外 。该词通过人物的装饰 、打扮表现相思之情 。《更漏 子》是通过外在景物的渲染 ,周围环境的描绘 ,表现出难言的离愁 : ”玉炉香 ,红蜡泪 , ……”这首秋思词 ,作者刻画了一个因秋 风乍起 ,夜雨淅沥 ,情思绵绵 ,夜不成寐的妇女形象 。开头以”玉炉””红烛””画堂”几个具有鲜明色彩的词汇 ,写少妇的雍容华 贵 ,并用”偏照””秋思”作为对照 。接着用”眉翠薄 ,鬓云残”形容懒于梳妆 。最后用”夜长衾枕寒”一句 ,突出夜长不寐 ,秋思绵 绵 ,原来是怀念远行未归的丈夫 。秋夜孤灯 ,形单影只 ,更值三更夜雨 ,淅淅沥沥 ,打在梧桐叶上 ,发现凄凉的声响 ,好象不知 道离情更苦 。点点滴滴 ,使人辗转反侧 ,直到天明。这里没有一字正面描写少妇的思想感情 ,完全借助客观事物的描绘来突 出主人公的悲秋和闺怨 。 《梦江南》是以景托物的名篇 : ”梳洗罢 ,独倚望江楼 。过尽千帆皆不是 ,斜晖脉脉水悠悠 ,肠断白萍洲”。写女主人晨起梳 洗毕 ,依栏眺望 ,盼望亲人早归 。然而 ,只只船儿眼前掠过 ,消失 ,她才从幻想中醒来 ,发现只有落 日余晖 ,远去的江水 。”一切 景语皆人语”,夕阳有意流水无情 ,正是她身世处境的象征 。她满怀深情地盼丈夫归来 ,而亲人杳无音信 。通过 自然景物的描 绘 ,抒发人物内心的感受 ,隐曲婉约 。 韦词长于浅白粗放中蕴藏细腻的感情 , 《女冠子》二首传神地显现了这种感情 。通过梦中重逢 ,表现对前情的留恋和别后 的凄凉 。前词的全部内容实际是后词中的一番陈诉 ,两词记一梦 ,分中有合 ,节奏舒缓 ,细腻传神 。同时 ,两词各为一体 ,一气 直下抒写相思之真挚 。两词皆不见曲笔 ,不加修饰 ,一味”本色当行”,老老实实 , 明明白白道出一段相思悲痛 ,其实感人 ,不忍