论文江南古典园林摘景之法——借.PDF

! 艺术史论 江南古典园林摘景之法———借 龚苏宁 ’ 东南大学建筑系 江苏南京 ! ()% * 012 345546789 :;2825 =2;187?2 6@: A25 7BC45=@8= 78 =12 3?7DE789 @5= 4F =12 ;D@::7; 9@5E28: 78 =12 :4?=1 4F =12 D4625 52@;12: 4F =12 G1@89H7@89 I7A25J 617;1 ;@8 32 E7A7E2E 78=4 345546789 F54B E7:=@8=J A7;78@DJ ?CC25 :;2825 @8E 345546789 :;2825 @;;45E789 =4 =12 =7B2K +2 645E:L ;D@::7; 9@5E28: 345546789 :;2825 内容提要 借景是江南古典园林造园艺术的重要手法，可分为远借、邻借、仰借、俯借、应时而 借。 关键词 园林 借景 中图分类法 +)!,- .# 文献标识码 / “ ” 《 》 “ 围之内的园林创作，置之于园址所在环境及天时 借 是一种观望。尔雅 云：观四方而高曰 ” “ ” 台，台有木曰榭。这是园林中台榭谓之 观 的原 基础之上，充分利用环境及天时的一切有利因素， 《 》 “ ” 《 》 “ ” 因。左传 有 筑高台以望国风 之述。宫苑中的台 以增进园林艺术效果。园冶 有 借景 专则，其中 “ 所以高，是为了供奴隶主能眺望城外风光。这实为 提到：夫借崇，林园之最要者也。如远借、邻借、仰 “ ” 借、俯借、应时而借。” 园林借景之始。秦汉古籍中所描写的 观 ，多是苑 囿中作为借观远山、近水、飞禽、走兽、云月等自然 一 远借 《 景色的特殊建筑。明代造园家计成在其名著 园 》 “ 远借是在园内组织观赏距园址较远的景物。 冶 对借的解释是：借者，园虽别内外，得景则无 拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空，极目所至，俗则屏 其具体处理的手法，或使掩映在相应方位保留通 之，嘉则收之，不分町疃，尽为烟景，斯所谓巧而得 透的视线联系，或提供山亭、楼阁之类高视点的观 ” “ ” 赏途径。大园视野开阔，一般多用前者处理；小园 体者也。这就是说，所谓 借 ，是立足于园本位而 言，在进行园内景象创作的同时，借用园外有利因 或大园中较幽闭的景区，则多用后一种处理手法。 《 》 “ ”“ 素，也就是组织园外有利因素于园林景象之间。借 园冶 所提 高原极望，远岫环屏 、眺远高台，搔 ” 《 》“ 景意味着园林景象的外延。这是把一种模拟自然 首青天那可问 ，皆是之。唐王维 汉江临跳 江流 ” 的人工环境———园林，置之于大自然与整个人工 天地外，山色有无中 正是远借之朦胧意境的描 《 》“ 环境之中，这中间所包含的整体观念，是古典园林 述。唐刘禹锡 望洞庭