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在场所中迷失：雅蒙德/维斯奈斯建筑事务所 LOST IN PLACE: JARMUND/VIGSNAES ARCHITECTS 马里·瓦顿/Mari Hvattum 孙萌 译/Translated by SUN Meng 雅蒙德/维斯奈斯建筑事务所 （JVA）十分珍视阻 造，如，彼得·卒姆托和MVRDV。从2007年以来，JVA 感而构想出来的。他们的很多作品都位于特殊的自然地 力。最令他们头痛的情形莫过于遇到一个没有限制的任 的12个主要建筑作品巡回展穿梭于欧洲和北美之间，也 段之中——从斯瓦尔巴特的干旱北极圈景观，到红房子 务；无限的预算，温带气候中的完美场地，以及由建筑 刊登在很多书籍和杂志等出版物上。如果试图把JVA的 所在的郁郁葱葱的河谷。但是，JVA的建筑中没有任何 师自己决定功能。与其寻找建筑形式和其众多影响因素 作品对号入座，结果则会非常多元化。他们的作品和工 东西是“自然的”，包括那些精确的几何形式，仔细推敲 之间的互动，他们则更倾向于寻找那些在场地、条件、经 作方式渗透着很多“学派”的痕迹，从荷兰的实用主义 过的材料和颜色，或非常优雅的总平面、剖面和立面。比 济或功能方面有困难的项目，甚至与建筑需求相矛盾。 到瑞士的环境主义，从时尚的西班牙抽象主义到1990年如，斯瓦尔巴特科学中心扭曲的敷铜箔体量，包括它的 “我们很喜欢‘阻力’或‘摩擦’这些词”， 埃纳尔·雅 代美国西海岸的离奇而赋于表现力的几何主义。在挪 狭缝状窗户、发光体和斜几何形，都是设计过程的产物， 蒙德说。“……在每个任务中，我们都用我们独特的方式 威，这种实践通常被视为“可怕的”，拒绝屈从教条主义 这个过程把形式和功能、场地和气候结合成丰富而没有 寻找非常规的情况、有意思的场地和约束条件……它们 对于建筑构造纯度的坚持，而这一点正是战后北欧现代 冲突的关系，这个过程是对自然的挑衅和容忍，而并非 在后来的设计中将成为创造性的出发点”［1］ 主义的特质。JVA自己则热衷于建筑本身，而没有把精 模仿它。建筑师形容在努尔马卡（Nordmarka，位于奥 。这种方式 把它们的设计与其他北欧建筑区别开来。事实上，在北 力投身于将他们的实践定义或列入任何一个主义或学 斯陆北部的森林区）的小屋时说：“位于一个干净而幽 欧 “诗意化现代主义”有时显得压抑的环境中，JVA的派。相反，他们培养的快乐和非教条机会主义有令人耳 深的森林中，这个小屋和当地环境联系并不多，反而与 作品展示了令人耳目一新的非诗意化特质。他们的建筑 目一新的启发性。 柔软的山丘及南方地平线方向的湖泊形成更多关联”［2］ 。 是颠覆的，既不是遵循特定的“北方”审美，也不是预 抵抗自然 对当地环境的痛斥和为其建筑拓宽视野应该被视为纲领 先设定场所精神。与其说适应环境，不如说JVA的建筑 一种独特品质通常会诱发新的东西，北欧建筑所表 性的声明。JVA培育了一个精致和多层次的人造物，其 设计发明和再造了居住环境。“我们一直致力于探索自 现的特点包括建造的清晰度、诚实地使用材料和避免人 意义在于与自然的对立而非统一或模仿。“我们上一代建 然和结构之间冲突的可能性”，建筑师在“迷失在自然” 工痕迹。自斯堪的纳维亚设计开始流行以来，金色木墙、 筑师在处理自然的方式上有完全不同的信仰”，亚历山德 展览的目录中这样写道。 天然石材以及有些刻板的清晰构造一直都是北欧现代主 拉·科斯贝格 （Alessandra Kosberg）说道，“我们并不 JVA事务所成立于1996年，由3个合伙人和约15 义的标志。雅蒙德/维斯奈斯建筑事务所也没有逃出这 把自然作为信仰，而是作为可以被积极利用的东西。” 位建筑师组成，该事务所已在国际建筑界占有一席之 个持续的神话。比如，斯瓦尔巴特科学中心项目就是对 重新定义场所 地。他们的作品在全世界范围内发表和展览，并不断地 北方地区场所精神的一次实现——是对遥远荒凉的北方 如果“自然”和“自然的”一直是现代挪威建筑界 吸引国外项目，比如“生活建筑”著名的英国夏季住宅