油画保存与修复概说壹、 保存（conservation）与修复（restauration）之.PDF

油畫保存與修復概說 陳佩玉 壹、 保存（conservation ）與修復（restauration ）之定義與概念 儘管修復學在十八世紀的歐洲就有了明確的起始，但是藝術品的保存與修復在台灣 或許還是一個陌生的名詞。何謂藝術品的「修復」？簡言之，就是藝術品的復健工作， 藝術品和人一樣會生病、會老化，因此也需要治療與復健，讓它能夠重獲健康、延續生 命。人在生病之後才去看病治療，這是比較消極的作法，因為在身體健康的狀況下，我 們就可以注意日常生活作息，或是施打預防針以防止疾病的產生，對於藝術品而言，「保 存」就是藝術品的預防工作。這個預防工作又分為兩個層次：一個是在畫作尚未損壞之 前事先預防，主要是保存環境的控制與改善，並非針對畫作本身；另一個是在發現損壞 狀況的初期，採取緊急的措施（例如：加固）以延長藝術品的壽命或減緩劣化的情形， 但是以不改變外觀的現狀為原則。 至於藝術品的修復則著重在「復」字，除了改善保存狀態之外，也要將外觀復原到 以往的樣貌，因此涉及到一些侵入性的修復技術，例如：清洗，同時也加入了視覺美感 因素，例如：顏色的復原等。 貳、 簡介油畫的結構層 在認識油畫保存與修復之前，我們先來瞭解油畫的結構層（圖 1）。一般油畫大致可 分為基底層、準備層、繪畫層和凡尼斯層四個結構層，有時候依畫家的喜好，會在繪畫 層完全乾燥後，薄薄地刷上一層透明的淡色，稱之為罩染（glacis ），之後才塗上凡尼斯。 基底層（support ）： 簡言之，就是承托打底材料與顏料的底材，通常分為硬式基底材與軟式 基底材。硬式基底材，如：木板、聚合板、金屬板等；軟式基底材，如：麻 布、棉布、合成纖維、紙等。另外還有一種介在兩者之間的基底材，是將較 柔軟的材料裱貼於較硬的材料之上，例如：棉布裱貼於木板、紙張裱貼於畫 布（畫家魯本斯偏好此種基底材）、細麻布裱貼於粗麻布等，如此一來可以取 得折衷，同時具備硬式基底材堅固的支撐，以及軟式基底材細膩的表面質感。 準備層（préparation ）： 我們可以說這是基底材與繪畫材料的隔離層，近代許多畫家常忽略這層結 構的重要性，直接在未經處理的布料或是板材上作畫，在這種情形下所繪出 的畫作，基底材的天然色調經久慢慢回滲到畫面上，使之失去原有的色調， 這是基底材在使用前必須先做準備的原因之一，另一個理由是為了統一底材 的吸收性，避免油料與底材直接接觸，因為對畫作而言，油料是一種危險物 質，特別是對畫布和紙張，容易引起脆化的問題。 準備層包含兩個部分：膠層（encollage ）與塗料層（enduit ），前者僅含膠 1 質，後者還加入了鋅白、鈦白或碳酸鈣等白色的添加物，使底材產生或多或 少的不透明感，所以我們在坊間買到的畫布，表面呈白色的，就是已經做好 了準備層。 準備層根據其吸收性，又分為吸收性底（含膠）、非吸收性底（含油）和 半吸收性底（同時含膠又含油），各俱特色。 繪畫層（pellicule picturale ）： 也被稱為顏料層，但事實上它還涵蓋了油料、揮發性油，甚至催乾劑。油 畫顏料由色粉和油料所構成，以往的畫家自行將色粉研磨至極細的粉末狀， 再加入油料充分混合調勻，製成油畫顏料，今日已商品化成為美術社就可買 到的繪畫材料。繪畫用的油料種類繁多，亞麻仁油是目前被廣泛使用的一種。 揮發性油則可以稀釋顏料，讓延展性更佳。近代的繪畫材料製造商更研發了 調好的繪畫油，提供大家更多選擇與方便。 凡尼斯層（vernis ）： 以功能來區分，凡尼斯被分為繪畫用、補筆用、隔離用和保護用四個不同 大類，在此我們所提到的是保護用凡尼斯，塗覆這個透明層的目的，一是為 了保護畫