勃拉姆斯b小调狂想曲OP79NO-1演奏分析.pdfVIP

2008年第1期 阜阳师范学院学报(社会科学版) 总第121期 No．1，2008 Journal of Fuyang Teachers College(Social Science) Sum No．121 勃拉姆斯b小调狂想曲0P 7 9NO～1演奏分析 范 吉7) (安徽师范大学音乐学院．安徽芜湖市 241000) 摘要：约翰内斯·勃拉姆斯(Johannes Brahms)是19世纪作曲家中的巨匠，他的作品涉及除歌剧外的各种音乐 体裁。在音乐创作上，虽然他遵循着维也纳古典主义的传统。但是其音乐却充满了浪漫主义气质，并且表现出富有个 人特色的创造性。b小调狂想曲0P79 N01写作于勃拉姆斯创作的成熟时期，虽然不是一首大型作品，但是却表现出 勃拉姆斯创作的许多特点。本文对这首狂想曲的演奏重点、难点作了较详细的分析阐述，从演奏音响交响性的角度 分析、论述了重点乐段。通过分析狂想曲0P79 N01，能够为演奏和研究勃拉姆斯大型作品打下良好的基础。 关键词：勃扛姆斯；狂想曲；交响性；演奏分析 中图分类号：J624 文献标识码：A 文章编号：1004--4310(2C08)0164--03 约翰内斯 ·勃拉姆斯(Johannes Brahms， 表性作品，包括两首作品，分别是0P79 N01和0P79 1833--1897)是19世纪作曲家中的巨匠，作为一位 N02。《狂想曲}OP79展现了勃拉姆斯浪漫式咱勺激 全能型的作曲家，他创作了大量交响乐和室内乐作 情，充分调动了钢琴丰富的音响层次和音域宽广的 品，也创作了许多精彩的钢琴独奏曲。他在室内乐 特点，很多段落更象是一部交响曲的钢琴总谱。《狂 和交响乐领域被称为是贝多芬的继承人。其代表作 想曲))OP79是音乐会上的常演曲目，更是学习与研 第一交响曲在2O余岁时就已经开始构思、创作，直 究勃拉姆斯作品不可缺少的内容。 至1876年才完成。首演后，被著名指挥家汉斯·冯 b小调狂想曲是混合三段式结构。A(a 1—29， · 彪罗(Hans von Bulw)誉之为“贝多芬的《第十交 b3O一66，a 67—93)+B (94—128)+A ，(129— 响曲》”。勃拉姆斯的作品在结构和乐思的处理方面 218)+尾奏(219—233)。 是对古典主义的回归，如何处理古典曲式和抒情性 这首作品的开头是恢弘气势的下行主题，主题 这对矛盾，是当时音乐界争论的中心之一，所有浪 动机有着强烈的情感，犹如是管弦乐队的全奏，左 漫主义作曲家中，勃拉姆斯在处理这一问题上表现 手的下行音型则是木管组的回应，1—3小节的圆滑 的最为出色。 线是值得我们注意的。左手的三个八分音符并不是 勃拉姆斯在十九世纪七十年代中后期，将创作 单纯的伴奏而是13—14和79—86小节中的节奏基 重点放在室内乐和交响乐上，在停止写作钢琴曲十 础，弹奏时在音响上不要过弱。 四年后，于1878年和1879年相续创作了0P76和 a乐段1—4小节的音量一直要在f的范围内， 0P79。钢琴《狂想曲))oP79是他写作交响曲、室内乐 从第2小节的第二拍起到第三小节第一拍的圆滑线 和协奏曲的鼎盛时期创作完成的钢琴独奏曲。 结束处，只要做稍许的渐弱(dim)，从第3小节的第 勃拉姆斯的钢琴独奏曲创作大致可以分成三 二拍到第 5小节的第一拍要弹奏出渐强 个时期：第一时期(1851--1856)是以三首钢琴奏鸣 (Crescendo)。第5小节开始，主题交给了左手，第一 曲为代表；第二时期(1861—1866)——主题变奏曲 个八度A音，要用充分的f表达出新乐句的开始，这 时代是以《亨德尔主题变奏曲))0P24、《狂想曲》oP79 里的右手已经不单纯是一个伴奏声部，更像是对主 为代表；第三时期是勃拉姆斯6O岁以后的晚年，以 题的一种反抗，在与主题做着艰苦的斗争。第9小节 0PII6开始的二十首钢琴小品为代表。