文学作品的艺术表现手法.ppt

抒情 直接抒情—— 直抒胸臆 间接抒情 借景抒情、寓情于景、乐景写哀 托物言志、借古讽今 描写：动静结合（以动写静）、正侧面描写 写景方位（高低远近上下）角度(色香味) 虚实结合、白描、细节描写等 记叙：赋：直陈其事 议论：议论事物、表达见解 描 写 方 式 诗人将静与动巧妙地统一在一起，构成动人的意境，颇有艺术辩证法。下列唐人诗句中没有运用动静相衬手法的一项是： A 桥响犬遥吠，庭空人散眠。许浑《夜归丁卯桥村舍》 B 炉火照天地，红星乱紫烟。李白《秋浦歌其一》 C 寒树鸟初动，霜桥人未行。刘禹锡《途中早发》 D 鹤鸣楚山静，露白秋江晓。柳宗元《与崔策登西山》 二、正侧面描写 东船西肪悄无言，唯见江心秋月白。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。 描 写 方 式 小 结 动静结合、正侧面描写、方位（高低俯仰远近）、角度（色香味）、虚实结合、白描、细节描写等。 抒 情 手 法 托物言志和借景抒情的区别 1、托物言志的“物” ：某物的一些特性 托物言志的“志”：指感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等。 2、借景抒情的“景”： 指自然风景，而不是某种物品。 （“景”一般指凄凉、萧索、悲壮、沉闷、冷清、幽寂、幽静、开阔、清新、明丽等环境特点。） 借景抒情的“情”：专指热爱、憎恶、激愤、赞美、欢快、欣喜、悲伤、沉重、哀怨、忧愁、恬淡自适、孤独寂寞等感情。 小松 杜荀鹤 自小刺头深草里， 而今渐觉出蓬蒿。 时人不识凌云木， 直待凌云始道高。 这首诗运用了托物言志的手法。诗以“小松”喻人，写小松初时不为人注意而最终长成凌云大树，反映出作者对人才出身低微而终成大业的思考，批判了世人以身世取人的浅陋目光 表达（写作）技巧 3、表达（写作）技巧： 渲染、烘托（衬托、映衬、反衬） 、对比、化用、象征、联想、想象、起兴、虚实结合、正侧结合、点面结合、 欲扬先抑、以小见大、卒章显志、以景结情等。 渲染 ：用各种表现手法着重描写，以加强气氛，突出人物，深化主题，是正面着意描写。 （1） 渲染的对象主要是环境、气氛、事件和人物。 （2） 渲染的手法主要有反复、排比、层递、摹写等。 赋得暮雨送李胄 韦应物 楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。 第一句直接点明微雨，接着通过对船帆、鸟羽、天际、大树的描绘渲染离别时的伤感气氛，尾联则将沾襟的别泪比作散丝般的密雨，离愁别绪喷涌而出。 烘托（衬托）：本是中国画中的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓上渲染衬托，使物象明显突出。用于诗歌创作，指从侧面着意描写，作为陪衬，使所需要的事物鲜明突出。可分为“正衬”“反衬”。 可以是人烘托人，如《陌上桑》中借“行者”“少年”等的反应来烘托秦罗敷惊人的美貌； 可以是物烘托物，如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟”等“以声衬静”“以闹衬静”； 更多的是以景托人，如《琵琶行》中三次写江中之月（“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。”“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”“去来江口守空船，绕船明月江水寒”），分别烘托了琵琶声的美妙动听、引人入胜和人物凄凉、孤独、悲伤的心情。 正面描写： 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 （后句直接写月，用比喻形象地展现月亮的皎洁明亮的特点） 侧面描写（烘托）： 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 （写“流霜” 实为写月， “白沙”是侧面烘托,突出月的皎洁明亮） 张若虚《春江花月夜》 对 比 姜夔《扬州慢》：过春风十里，尽荠麦青青。 白居易《轻肥》：食饱心自若，酒酣气益振。是岁江南旱，衢州人食人。 朱门酒肉臭，路有冻死骨。 通过宦官与百姓生活的对比，无情地揭露了统治者的穷奢极欲。 联想和想象： 多为浪漫主义诗人所采用。如李白常把现实与梦境、仙境，自然界与人类社会打成一片，他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗，诗人的想象犹如天马行空，所描绘的梦境、仙境，正是他所向往追求的光明美好的理想世界。“小时不识月，呼作白玉盘”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“我歌月徘徊，我舞影凌乱”都是奇思遐想与自然天真相结合的神来之笔。 篇章结构 开门见山（点题）、(卒章显志) 作铺垫：在主要人物出场或主要事件发生之前，所作的环境、情绪、气氛等的描写，借以造成“呼之欲出”“先声夺人”“山雨欲来”的艺术效果。