中国古典园林第八讲.pptVIP

南极冰站长原创作品 站长素材() 中国古典园林 第八讲 园林的成熟期（二）——元、明、清初 中国古典园林发展史的分期 一、园林的生成期——商、周、秦、汉 二、园林的转折期——魏、晋、南北朝 三、园林的全盛期——隋、唐 四、园林的成熟期（一）——宋代 园林的成熟期（二）——元、明、清初 五、园林的成熟后期——清中叶、清末 一、历史背景 一、明代废除宰相制，把相权和君权集中于皇帝一身。绝对集权的独夫统治要求政治上更严格的封建秩序和礼法秩序 皇家园林又转向表现皇家气派，规模又趋于宏大了； 文人造园的意境更着上一层压抑心里的流露，把园林发展推向了更高的艺术境界。 二、宋代开始对于文人士大夫士流文化而缓慢发展起来的具有人本主义色彩的市民文化，到明初加快了发展步伐，明中叶以后随着社会风起变化而大为兴盛起来。 小说、戏曲、说唱等俗文学和明间的木刻绘画等十分流行； 明间工艺美术如家具、陈设、器玩、服饰等也都争放异彩； 建筑技术方面：木结构技术在宋代的基础上继续完善，装修装饰趋于精致 《鲁班经》、《工段营造录》、《工程做法则例》 园林的成熟期（二）——元、明、清初 园林的成熟期（二）——元、明、清初 一、历史背景 叠山方面，园林不仅使用石材多样化，技法也趋于多样化，还出现不同的地方风格和匠师的个人风格； 观赏植物方面，陆续刊行了许多经过文人整理的专著 明代王象晋《群芳谱》 清初陈淏子《花镜》是中国最早刊行的一部花卉园艺学专著 三、在一些经济、文化发达的地区，民间私家营园的数量大，对造园艺术和技术的要求高。在众多工种中，叠山工匠和大木匠于园林总体规划起着更重要的作用。 四、绘画、诗词对私家园林的影响 1、除了以往的全景山水缩移摹拟之外，又出现以山水局部来象征山水整体的更为深化的写意创作方法 2、景题、匾额、对联在园林中普遍使用犹如绘画的题款，意境信息的传达得以直接借助于文字、语言而大大增加信息量 二、大都、北京 园林的成熟期（二）——元、明、清初 大都城略近方形，城市形制为三重方城：外城、皇城，宫城。外城东西6.64公里、南北7.4公里，共有11一个城门。 皇城位于外城之南部略偏西，周围约20公里。皇城中部为太液池，池之东为宫城即大内，大内的朝、寝两大殿呈工字形。 明成祖即位后，自南京迁都北京。永乐{八年(14 20年)，在大都的基础上建成新的都城——北京，并确立北京与南京的“两京制”。 内城面积比大都略小。东西长约7公里、南北长约5.7公里，设城门11个. 城外围绕护城河——筒子河，共开四门：东华门、西华门、午门、玄武门。大内的主要朝官建筑为三大殿，高踞在汉白玉石台基之上 。 整个官城呈“前朝后寝”的规制，最后为御花园。 园林的成熟期（二）——元、明、清初 三、元、明的皇家园林 明代御苑建设的重点在大内御苑，与宋代有所不同的一是规模又趋于宏大，二是皇家气派、着上更多的宫廷色彩。 元代皇家园林均在皇城范围之内，主要的一处即在金代大宁宫的基址上拓展的大内御苑，占去皇城北部和西部的大部分地段，十分开阔空旷，尚保留着游牧民族的粗狂风格。 园林的成熟期（二）——元、明、清初 元代大内御苑 园林的主体为开拓后的太液池，池中三个岛屿呈南北一线布列，沿袭着历来皇家园林的“一池三山”的传统模式； 最大的岛屿即金代的琼华岛，改名万岁山。山的地貌形象仍然保持着金代摹拟艮岳万岁山的旧貌。 园林的成熟期（二）——元、明、清初 万岁山 山上的山石堆叠为金代故物 山顶广寒殿，仁智殿 延和殿、介福殿、荷叶殿、温石浴室 园林的成熟期（二）——元、明、清初 明代大内御苑 明代大内御苑有六处 位于紫禁城寝区中路、中轴线北端的御花园 位于紫禁城寝区西路的慈宁宫花园 位于皇城北部中轴线上的万岁山 位于皇城西部的西苑 位于西苑之西的兔园 位于皇城东南部的东苑 园林的成熟期（二）——元、明、清初 西苑 西苑即元代太液池的旧址，它是明代大内御苑中规模最大的一处，占去皇城面积的三分之一。 1457-1464年进行第一次扩建。扩建过程包括三部分内容 ： 一、填平圆坻与东岸之间的水面，圆坻由水中的岛屿变成了突出于东岸的半岛，把原来的土筑高台改为砖砌城墙的“团城’横跨团城与西岸之间水面上的木吊桥，改建为大型的石拱桥“玉河桥”； 二、往南开凿南海，扩大太液池的水面，奠定了北、中、南三海的布局；五河桥以北为北海，北海与南海之间的木面为中海 ； 三、在琼华岛和北海北岸增建若干建筑物，改变了这一带的景观。 园林的成熟期（二）——元、明、清初 御花园 这座园林的建筑密度较高，十几种不同类型的建筑物一共二十多幢，几乎占去全同三分之一的面积。 建筑布局按照官廷模式即主次相辅、左右对称的格局来安排，园路布设亦呈纵横规整的几何式，山池花木仅作为建筑的陪衬和