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人有了知识，就会具备各种分析能力， 明辨是非的能力。 所以我们要勤恳读书，广泛阅读， 古人说“书中自有黄金屋。 ”通过阅读科技书籍，我们能丰富知识， 培养逻辑思维能力； 通过阅读文学作品，我们能提高文学鉴赏水平， 培养文学情趣； 通过阅读报刊，我们能增长见识，扩大自己的知识面。 有许多书籍还能培养我们的道德情操， 给我们巨大的精神力量， 鼓舞我们前进。 * 视听语言 视听语言 视听语言2 第三节 句法 一、句法与场景转换 （一）句子（蒙太奇句子）： 一组镜头经有机组合构成逻辑连贯、富于节奏、含义相对完整的影片片段。 一个句子表现一个单位任务，一个完整的戏剧动作，或一个事件的局部，能说明一个具体问题。 （二）句法：叙事段落的划分、叙事中的顿歇、叙事中的着重点提示等构成镜头句子的方法。 句与句之间的衔接，就是句法的实际体现。通常由于每个句子在不同的场景中，因此这种衔接也就是场景转换。 （三）场景划分的依据 1、时间的转换 2、空间的转换 3、情节的转换 （四）场景转换的要求 1、心理的隔断性 2、视觉的连续性第六节\转场\阳光灿烂的日子.flv 二、 无技巧转换（切）的几种方式： 常见的切换方式有以下几种： 两极镜头的切换 利用故事情节因素进行切换。 利用利用画面的造型因素进行切换。第六节\转场\三傻大闹宝莱坞DVD中英双字.rmvb 利用动作的接续进行切换。第六节\转场\暴力街区13区（片段） DVD高清晰.flv 5、利用声音进行接续的切换。第六节\转场\夕阳天使 DVD国语中字无水印.flv 6、利用黑场进行切换。第六节\转场\《交易》.flv 7、利用特写镜头进行切换。 8、表现视觉错觉的切换。 三、有技巧转场的方式 淡入淡出、化（叠）、圈入圈出、划像、翻页、定格等。 非线性编辑中的“特效” 第四节 轴线与机位 1．轴线与机位 轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向以及他和对象人物之间的关系所构成的一条假想中的直线。 轴线有三种：视线方向的轴线（a），运动方向的轴线(b)，人物关系方向的轴线(c)。 视线方向的轴线（a） 运动方向的轴线(b) 人物关系方向的轴线(c) 反跳轴原则（轴线原则）：在同一场景中拍摄相连的镜头时，为保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间结构，从而正确、清楚地理解场景内容须在轴线一侧的180度之内设置摄像角度。 2．反跳轴与跳轴 （1）反跳轴原则中的11个机位： 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ①顶角机位：交代环境与人物关系，通常用于开始或结束。 1 ②与③平行机位：用于并列表现不同对象。 2 3 ④与⑤外反拍机位：做前景，分主次，边线位置关系。 4 5 ⑥与⑦内反拍机位：常用于对话的“三镜头法”。 6 7 ⑧与⑨正反打机位：可用作主观镜头。 8 9 ⑩与⑾外侧正反打：远端的人物完全被挡住，很少用。 10 11 判断是否跳轴的标准： 同一人物或运动的方向要始终处于屏幕的同一侧（左或右）。 跳轴与否只对相邻的两个镜头而言。因此不存在靠两次跳轴来弥补的做法。 轴线上的正面或背面镜头，属于中性镜头，轴线特征不明显，可与任意轴向镜头相接。 5 3 2 1 6 4 2 1 3 1 4 3 2 6 4 1 5 6 2 3 1 （2）常规跳轴的方法——有技巧跳轴 利用对象的运动改变轴线。 2 1 3 利用摄像机的运动越过轴线。 2 1 3 场景中有两条轴线，摄像机可以越过一条轴线，改用另一条轴线保持空间的统一。 2 1 3 用无明确方向的中性镜头。 （3）硬跳轴 两个明显跳轴的镜头直接组接在一起。 有意的硬跳轴组接，一般是为特殊的内容需要，如表现人物间的对立、冲突、心情的焦虑、愤怒等等激进状态。 场面宏大，角色众多，或远景、大全景为主，轴线不明显且不重要时，也有硬跳轴组接。 视听语言 视听语言 *