美国电影《蝴蝶君》对东方的解读.pdfVIP

2016年 8月 文化学刊 Aug．2016 第8期 CultureJournal No．8 【文化艺术视野】 美国电影 《蝴蝶君》对 “东方”的解读 黄四林 (岳阳职业技术学院，湖南 岳阳 414000) 摘 要 美国电影 《蝴蝶君》表现了编剧黄哲伦、导演柯南伯格试 图重构东方主义的愿望，但 影片内化的 “西方”基因，使得这一愿望大打折扣。在这种无意识的 “重构”与 “妥协”中，“女”主人 公乾旦与间谍的身份设置变得模糊复杂；京剧、中山装等中国符号，及场景的选取或误用别有他 意。实际上，影片对东方的解构，是黄哲伦不彻底的“东方”与柯南伯格想象的 “东方”的杂糅。 关键词 《蝴蝶君》；东方主义；柯南伯格；黄哲伦 中图分类号 J8O5；I712 文献标识码 A 文章编号 1673—7725(2016)08～0082—03 收稿 日期 2016—05—05 作者简介 黄四林 (1976一)，女，湖南汨罗人，讲师，主要从事英美文学与英语教学研究。 《蝴蝶君》是美国华裔作家黄哲伦的重 尾声，恢复男性形象 (穿上男装)的宋丽伶不 要剧作，1993年，加拿大导演大卫 ·柯南伯 仅未能真正瓦解西方社会对东方女性的刻板 格创造性地将该剧作以电影的形式诠释出 印象，其同性恋倾向又让东方男性落入了消 来。剧作与电影互为参照，传达着不同的观 极形象的窠臼。在情节设置上，身为间谍的 感，电影版 《蝴蝶君》呈现了相对完整且脉络 乾旦宋丽伶，初次与高仁尼相见，便以高傲 、 清晰的剧情 ，讲述了一个荒诞、扭曲的爱情故 自负的姿态故意吸引男主人公的注意。随 事，从男 “女”主人公的相识相恋，到最后的 后，他有意控制二人的见面时间。 两人 “相 惨淡收场。影片有着完整的时间和心理脉 恋”后，为了更好地隐瞒身份，他又假意谦 络，烘托着一个宏大的文化主题，完成了对 卑，故意称高仁尼为主人，谎称 自己已怀孕， “东方”的解构与建构。L1 并利用西方男性希望征服东方女性的心理， 将 自己的真实性别隐藏了二十年。最后，穿 上西装恢复男儿身的宋丽伶 以中国间谍身份 ～ 、 重构与妥协下的 “东方 出现，在法国军事法庭与囚车上夸夸其谈 ，寡 廉鲜耻。实际上，黄哲伦将代表 “东方”的角 将 《蝴蝶夫人》中东西方角色的倒置处 色设置成为一个圆滑不实、擅搞暗中破坏的 理体现了黄哲伦力图打破传统东西关系模式 同性恋形象，这不仅未能实现对 “东方”的完 的强烈愿望，但将这个东方角色(宋丽伶)设 全解构，反而加深 了西方社会对 中国人的刻 置为 “浅薄、油嘴滑舌、谄媚、华而不实”的间 板印象。 谍人员，又让黄哲伦苦心经营的解构体系功 电影版 《蝴蝶君》在东方角色的设置与 亏一篑。_2影片中男主人公高仁尼想要探寻 情节的发展方面都忠实于黄哲伦的剧本，但 东方现象，判定东方文化与东方人心态，但始 影片中的宋丽伶更多是一个被性别身份困扰 终建立在误导、伪装与欺骗上。当故事进入