浅析我国文化创意产业发展存在问题与对策开题报告范本.doc

学生姓名 学号 专业 论文题目 浅析我国文化创意产业发展存在的问题及对策 研究目的和意义 20世纪90年代以来，以信息技术等高科技及其相关产业的迅猛发展为标志的科技革命宣告知识经济、文化经济的到来。文化创意产业是20世纪90年代发达国家提出的发展理念，是信息时代知识经济的产物，被视为21世纪的“朝阳产业”。面对不可逆转的全球化发展趋向，中国创意产业的发展必须承担起在经济结构的战略性调整中的重大责任。而我国对文化创意产业的认识还处于初级阶段，其涉及面广泛，涉及领域多，对其的界定、内涵以及发展规律等的研究还在探索中，因此对我国文化创意产业的研究具有很深的理论意义。在我国经济迅速发展的过程中，在资源紧张、传统产业缺乏核心竞争力的前提下，我国文化创意产业的理论研究与其飞速发展的现实相比仍不相称，因此，对我国文化创意产业的发展现状进行研究，分析其发展存在的问题，并对其突出对策建议，探寻其未来发展之路具有极大的现实意义。 国内外研究现状 各国纷纷将发展文化创意产业作为提升国家经济实力与软实力的重要途径。本文从我国文化创意产业的内涵及特征、发展现状、存在问题、政策建议等方面对目前有关我国文化创意产业的研究文献进行综述。 （一）文化创意产业的内涵及特征 Michael keane(2006)在Remaking Television：the New Global Culture中认为，创意产业是由一系列的经济相互联系的部分组成。这样的经济着重在于扩张，利用有象征意义的文化产品，如：艺术、影视、互动的游戏，并为诸如建筑、广告和设计等领域提供商业和信息服务，这些领域还包括网络、多媒体、软件开发。这些产业包括创造力和想象力的应用，目的是按照不完整的、抽象的要求，生产、交付独一无二的或定做的产品，这些要求来源于一名顾客或者是个人艺术研究的愿望。创意可以被广泛理解为艺术、商业、技术、科学上的不同贡献，也包括更广泛的经济领域[1]。 John Howkins（2002）在Creative Economy：How peple make money from idea一书中则把创意产业界定为其产品都在知识产权法的保护范围内的经济部门。知识产权有四大类：专利、版权、商标和设计。每一类都有自己的法律实体和管理机构，每一类都产生于保护不同种类的创造性产品的愿望。霍金斯认为，知识产权法的每一形式都有庞大的工业与之相对应，加在一起“这四种工业就组成了创造性产业和创造性经济”。在这个定义上，创意产业组成了市场经济中非常庞大的部门。霍金斯的定义避开了某种职业是否具有创造性，而是直接判断某种经济活动是否属于创意部门[2]。 Richard E.Caves(2000)在Creative industries：Contracts between Art and Commerce一文中，从文化经济学的角度在狭隘的意义上对创意产业给出了以下定义：创意产业提供我们宽泛的与文化的、艺术的或仅仅是娱乐的价值相联系的产品和服务。它们包括书刊出版、视觉艺术(绘画与雕刻)、表演艺术(戏剧、歌剧、音乐会、舞蹈)、录音制品、电影电视，甚至时尚、玩具和游戏[3]。 张振鹏，王玲（2009）在我国文化创意产业的定义及发展问题探讨一文中表示，文化创意产业就其名称本身包含了文化、创意、产业三个内容。分别代表了文化创意产业既有区别义相互关联的三个阶段，三位一体，共同构成了文化创意产业的内涵。因此文化创意产业可以定义为：源于文化元素的创意和创新，经过高科技和智力的加工产生出高附加值产品，形成的具有规模化生产和市场潜力的产业。文化创意产业属于知识密集型新兴产业，具有高知识性、高附加值和强融合性的特征[4]。 （二）我国文化创意产业发展现状 王瑛（2010）在我国文化创意产业的现状与发展一文中认为，随着文化市场的繁荣，我国在文化创意产业发展商取得了突出的成绩，比如文化创意产业迅猛发展、文化创意产业群体不断形成、不断“走出国门”国际竞争力明显增强，但与发达国家的差距也十分显著，我们只有正视自己，认真分析自己存在的问题，才能找到适合我国文化创意产业发展的途径，才能实现改变我国经济结构，拉动文化产业健康发展的目的[5]。 姜玲（2009）在中国城市创意产业发展研究一文中认为，我国创意产业还没有在全国范围内得到认同，我国尚有一大批城市的创意产业发展薄弱，严重影响了我国整体发展的平均水平。另外，从创意产业出口值看来，我国目前发达城市较国外远远落后，我国尚未形成文化输出大国的局面。最后，从创意产业的就业人口数量角度看，我国创意人口虽有了大幅的增加，但相比较国外水平仍然很低。经过以上各方面的比较可知，我国创意产业已经取得了一定成绩，但相比发达国家还有很大差距。我国仍须加强对重点创意产业的政策扶持，推进创意产业在我国大中