130 年后大侦探福尔摩斯,是 70 位演员、200 多部电影角色混合体.pdf

130 年年后后的的大大侦侦探探福福尔尔摩摩斯斯，，是是 70 位位演演员员、、200 多多部部电电影影角角 色色的的混混合合体体 不知道柯南·道尔看 2012 年 BBC 制作的 《神探夏洛克》会作何感想，但负责管理柯 南·道尔作品版权的柯南·道尔基金会一度为福尔摩斯形象的使用设定了一些规则—— 早在 1942 年授权环球影业开发一系列福尔摩斯电影的时候，他们就要求“电影直接取 材于柯南·道尔的作品”。这意味着他们希望对于福尔摩斯的改编越忠实于原著越好。 随着福尔摩斯的形象逐渐进入公开版权的领域，已经没有人再过多理会柯南·道尔基金 会的要求了。因此，毫不意外地，你能在市面上看 各种各样的福尔摩斯形象，他们 之间的差异大 ，遮掉“福尔摩斯”这个名字，你可能根本不会意识 他们所指涉的是 同一个虚拟人物形象。 《神探夏洛克》中由本尼迪克特·康伯巴奇扮演的“福尔摩斯”与其说是福尔摩斯，倒不 如说更像是一个侦探版本的谢尔顿。他傲慢自负、情商为负，与小说原著中的福尔摩 斯相差甚远，要知道在原著中华生几乎是一见面就喜欢上了福尔摩斯，福尔摩斯还 和“那位女士”艾琳·艾德勒有着一些相当特别的情愫。 2015 年上映的 《福尔摩斯先生》中，伊恩·麦克莱恩扮演了一位 93 岁的福尔摩斯。在 电影里，福尔摩斯的记忆力衰退，苍老而无力。这样的福尔摩斯并不多见，在原著小 说中，仅有 《狮鬃毛奇案》一文中提及了退休的福尔摩斯，当时的他显然还很硬朗， 就像小说中福尔摩斯口述的那样，“不分冬夏，他坚持游泳，由于我也爱游泳，所以 时常遇上他。 ” 而最颠覆性的改编则来自于小罗伯特·唐尼出演的 《大侦探福尔摩斯》。在那里，福尔 摩斯不太像刻板印象中的那种英国绅士、甚至还会一点咏春拳，用唐尼自己的话来说 就是“感觉像回 了自己战士的那一面”。英国 《电讯报》则直接称这一个版本的福尔 摩斯实际上是“维多利亚时代的 007”。 从福尔摩斯这个虚拟人物第一次在 《血字的研究》这部小说中登场至今已经有 130 年 的时间了，这当中各种不同的福尔摩斯形象已经多 难以考证。IMDB 上罗列了 76 部福尔摩斯电影，吉尼斯世界纪录则认为至少有 70 多名演员出演了 200 多部福尔摩 斯电影，这还不包括舞台剧、广播剧等一系列其他艺术形式中出现过的福尔摩斯，可 以说没有一个角色能够有这样丰富的演艺形象。 柯南·道尔本人可能需要为此负上很大的责任。雷蒙德·钱德勒，另一名侦探小说大 师，曾经这样评价福尔摩斯这个形象，他认为福尔摩斯这个形象不外乎几段令人难忘 的对话、以及一些奇怪的习惯，包括炫耀式的逻辑演绎法、拉小提琴和滥用药物的习 惯：“与其说福尔摩斯是一个完整的角色，倒不如说是一些有吸引力的习惯的结合 体。” 在所有对于福尔摩斯描写的段落中，最丰富也最详细的段落来自于 《血字的研究》第 二章 《演绎法》。从华生的视角来看，福尔摩斯是这样一个人：“不难相处”、“为人沉 静”、“生活严谨而有节制”、“工作时精力旺盛”、“偶尔也会整天一言不发、一动不 动、茫然若失”、“六英尺多高，身体异常瘦削”、“ 目光锐利、显得格外机警、果 断”、“是个非常有毅力的人”。 从写作的角度来看，这最多只能算是形容词的堆砌、或者说塑造出来的人物平面化、 脸谱化。好莱坞著名编剧罗伯特·麦基曾在 《故事》一书中写道，人物的塑造需要依靠 选择和内心的矛盾。这些东西在柯南·道尔笔下的福尔摩斯中都几乎从未出现。 1892 年出版的 《血字的研究》，还收录了包括 《四签名》在内的另外四部作品 这是柯南·道尔自身的局限所造成的。在他创作 《血字的研究》的 1886 年，侦探小说 还远远没有成为一个成熟的类型小说。他能够参考的作品仅有美国作家埃德加·爱伦· 坡的作品，他笔下的杜宾侦探成为了福尔摩斯最好的原型。 “即使柯南·道尔那个时期的信件和日记中没有记录这一点，从他的故事里也能很清楚 的看出他是直接受益于这两位作家的，他用了和爱伦·坡一样的故事结构，几乎一样的 角色，他抄袭、模仿和剽窃了他觉得有价值的一切。”被认为是世界上最先驱的福尔 摩斯研究者理查德·格林在 1987 年发表的一篇文章中这样写道。 与此同时，柯南·道尔也看 了爱伦·坡作品中的一些不太好的地方，过于冗长、繁 复、充斥着矫揉造作的情感。柯南·道尔因此选择将侦探小说类型化，突出侦探小说的 谜面和谜底，也就是犯罪本身以及破解犯罪的过程，并且弱化主线以外的剧情。 正如柯南·道尔自己在某一个版本的序言中指出的那样，“人物的塑造必须受 主题的 限制，为主题服务”。在这种情况下，柯南·道