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浅析李清照词中以雨寄心愁 孙 照 （安徽师范大学汉语文学专业 学号：121401111006 ） 摘要：本文简要论述的是李清照不同时期词作中“雨”的意象，李清照词的雨意象不再是自然界的一种现象，已经上升为词人心境的映射与情感寄托。纵观李清照现存的四十多首词作，雨意象随处可见。“雨” 融入了李清照的生活，在她词中的“雨”，往往都是“斜风细雨”、“黄昏疏雨”、“风骤雨疏”的小雨，而从未出现过瓢泼的倾盆大雨。我想这与点点滴滴的小雨更能激发女词人细腻的内心世界，又更能表现愁的无穷无尽，无休无止有关吧！ 关键词：李清照 雨 意象 心愁 前言 古诗词是中华文化的重要组成部分，文人骚客们喜欢吟诗赋词，在这些诗词中，往往都会借物抒情。自然界中的花鸟虫鱼、风雨雷电都能引发文人们的深思和情感体验。“雨”自古以来便是文人墨客的常咏之物，关于它的词作数不胜数。雨虽然是一种自然现象，一旦进入文人的写作视野便具有了深刻的文化内涵，雨成为中国文学创作当中经常出现的一种特有的艺术意象。“雨”在一定程度上承载起诗人的喜怒哀乐。在中国古代的各个朝代，许多著名的文人都认为雨能够激发诗人的创作的灵感。既有“随风潜入夜，润物细无声”中言溢于表的对春雨的无限喜悦之情；又有“东边日出西边雨，道是无情却有情”的含蓄而又微妙的感情；还有“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”中的极言闲愁之深广；更有“竹杖芒鞵轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”的豪爽旷达的心态。而在李清照的笔下，“雨”这个意象的出现更是频繁而又多样化，纵观李清照现存的四十多首词中，竟有近一半写到雨，“雨”这频频出现的意象，在她词的意象系统里占据了较重要的地位。李清照的词作中经常使用“雨”这一意象，而在她不同的人生阶段，“雨”意象在其中也有不同的体现。早期多以丝丝春雨表青春易逝的清愁，是她对美好春天逝去的淡淡的惆怅。与丈夫赵明诚分别的日子，她词作中的雨则成为词人天各一方的倾诉。而南渡之后，在国破家败夫亡的境遇下，李清照词作中的“雨”的意象更是她国仇家恨的载体。 青春易逝的清愁 “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧知否？知否？应是绿肥红瘦。这首小词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，也流露了内心的苦闷。词中着意人物心理情绪的刻画。以景衬情，委曲精工。轻灵新巧而又凄婉含蓄。极尽传神之妙。胡云翼《宋词》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”，用语简炼，又很形象化。六句小令，曲折有致；移步换景，层层递进。当此芳春，林花如绣；胭红脂白，千娇百媚。不料一夜风狂雨横，霎时搅乱了少女平静的心绪。她辗转反侧，难以成眠；无由排遣，只得独自把盏消愁。沉睡方醒之际，晨光初染。她急忙探问卷帘人，雨后海棠如何？人答：海棠依旧。她轻轻地叹了一口气，一丝悲凉浮于胸间。欺花风雨之后的海棠还能依旧么？你难道没看见绿叶已多、红花渐少吗？李清照的父辈家学渊源、藏书甚丰、文章传世，母亲出身书香名门、官宦世家，当属大家闺秀、知书善文、温雅贤淑。这种文脉相继的家庭背景和富贵优裕的生活环境，拓展了李清照的阔远视野，陶冶了李清照的灵秀天性，濡染了李清照的自由思想，涵育了李清照的卓越才情，培养了李清照的高雅气质，从而造就了一代词宗的别是一家、不同流俗。当然，由于封建礼教的约束与禁锢，作为名门闺秀的李清照尽管不能像男人那样无所顾忌地出入于市井街坊、勾栏瓦肆，去接触五光十色、错综复杂的社会，但她毕竟身处昌明而开放的京都，不像一般的小家碧玉那样常年幽闭于深闺。那时，她能够和亲朋好友一起走出深宅大院，到东京街头观灯赏景、游园品茗，也能够结伴去郊野寻芳揽胜、踏雪寻梅。她不仅有“海燕未来人斗草”、“倚楼无语理瑶琴”、“共赏金尊沉绿蚁”、“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”、“碧云笼碾玉成尘。留晓梦，惊破一瓯春”这样天真烂漫、宁谧闲适、恬静优雅的闺阁情趣，而且还有“兴尽晚回舟，误入藕花深处”这样的荡舟游湖、亲历自然、流连山水之间的户外生活。而她在抒发爱情上“毫无顾藉”，则完全得益于有宋一代的开明风气和她自己的率真性情。　　古人云：春到寒食一半休。春光，渐行老去；春事，即将阑珊；春闺，依旧寂寞；春情，格外撩乱。澹荡春光和几缕残烟，触发了潜藏的幽幽春思。惜春之人，岂不惜情？南方的海燕，迟迟未归；女伴的嬉笑，十分欢畅。“燕子不归春事晚”，“绿杨深处秋千挂”。日暮时分的一场细雨，打湿了心爱的秋千。者次第，即便泥融沙暖、云淡风轻，词人还有何种心思去荡秋千呢？“黄昏疏雨湿秋千”，好一幅静物素描，好一个无我之境！黄昏疏雨，是细细的；院中秋千，是静静的；深闺春愁，是淡淡的。　　在另一首《浣溪沙》中，李清照以春为景，以琴为心，以风为忧，以雨为愁