维埃拉 卡斯特罗住宅.pptVIP

维埃拉·卡斯特罗住宅; 葡萄牙人在不断被异族侵略的同时也致力于海外扩张，在这种侵略与扩张的交替下，权利与疆土不断地风云变换，葡萄牙人的生活不算安逸，同时在一定程度上促进了葡萄牙本族与异族融合的独特建筑风格 ;总归西扎的建筑，显然我们难以为之贴上某种“风格”或“主义”的标签。他的建筑不但用文字形容 及其困难，甚至用图和照片等视觉化手段来描述也会显得蹩脚。或许这种“难以描述性”正是建筑更接近其本质的证据。尽管如此，我们仍要通过我们的努力，凭借有限的资料，尝试分析西扎建筑的基本语言与特色。 ;阿尔瓦罗· 西扎 Alvaro Siza;1977年开始的马拉 古埃居住区提供城 市规划与设计的一 种新模式。1989年 此项目荣获设立于 哈佛大学的威尔士 亲王城市设计奖。;柏林和荷兰的工程使得西扎赢得了更多的大 型工程项目。此外也被邀请参加了一些重要 的国际竞赛。如法国巴黎的国家图书馆、芬 兰赫尔辛基博物馆等。无疑的，西扎通过多 年的脚踏实地的工作已经牢固了自己在国 际建筑舞台上的位置。 ;“西扎的最好的建筑其实不是真正的建筑，它是嵌入 了当地文脉中的空间与光的容器。”———威廉?柯梯斯 此话虽不太通俗，却一语道破了西扎建筑的“天机” 。的确，重视空间的变化，重视日光的利用，是西扎 建筑的主要特征。 ;主要设计特征与贡献;极简主义 受到卢斯等世纪初现代主义建筑大师们的影响，西扎的建筑也表现出摒弃装饰的倾向。他曾说：“最使不安的是建筑中的浪费现象，无论是用材还是用光。”所以，他力图用简洁的形式表现建筑内在的丰富性，这实质上是基于重视细部、重视建筑与人的亲和性基础之上的对建筑“简约”的追求。;尊重环境 西扎十分尊重建筑所处环境的本身特性，即所谓“ 场所精神 ”。他认为，新的建筑应该归属或融入该地区的传统。他曾写道：“新因素的加入通常会与现有状况产生尖锐对立和剧烈碰撞……我们努力使‘新 ’ 与‘ 旧 ’ 发生千丝万缕的联系，使它们和谐地共处。”;场所精神 西扎反对忽视场地性格与建造过程的做法，反对忽视尊重并延续的社会文化要义的理念。他认为，建筑师的工作不是进行发明创造，而是通过建筑对社会文化进行诠释、延续和发展。 如果脱离城市环境来看西扎的建筑，将难以理解那些平面的奇特与多变，但是当把平面重叠在基地上时，你就会发现，这些建筑仿佛早就存在于那个地方了，并与周围每件东西都发生着关联。西扎将他的主题与技巧应用在100 多个建筑作品上，把传统方式与现代特征巧妙结合在建筑里，简单性和复杂性、时代性和历史性，不断交织渗透在视觉和功能的领域中。;建筑与场所;名作分析;住宅位于地盘的西南部分，共有两层。通过一条林荫小路，人来到一扇用考顿钢做成的雕塑般的大门前，就像用来限定游廊的粗石墙一样，这扇门也是西扎的作品。 一条穿过长方形的室外游泳池和岩石群之间的小路引导人们走向朴素的入口。当进入室内时，一个微倾的、由轻细雕刻的木制通道吧人们带到起居室。 在那里可以看到邻近山脉和乡村景色、烟囱。起居室和餐厅的家具还有厨房的家具每一件东西都是西扎设计的。业主明显耐心等待了很久，直到最后一件家具完成，虽然这是为以为富裕的业主设计的房子，但它仍然是一座富有简朴色彩的住宅;隐蔽的主入口 建筑师有意把建筑的入口建在建筑的东面， 人必须通过绕行整个建筑，并且穿过游泳池 才能见到隐蔽的入口。这会给业主带来宁静 的生活，当然也带来一些不便。 ;第一层包括入口中庭、服 务区、厨房、餐厅、起居 室以及两个浴室;1;窗的位置、形状和大小 是由室外视觉沟通的需 要以及光线的调节、控 制所决定的。天窗总是 出现在每一个需要的位 置上经过漫反射。使进 入室内的光线强度适中 、分布均匀。;侧向采光 建筑整体比较通透，采光良好。标记红色为窗口;利用墙壁的反射 充分利用自然光;内部空间;西扎最好的建筑其实不 是真正的建筑，他们是嵌 入了当地文脉中的空间与 光的容器。”（威廉 柯提 斯语）这句话虽不太通俗 却一语道破了西扎建筑 的“天机”。的确，重视 与地方文脉的结合，重视 空间的变化、重视目光的 利用，是西扎建筑的主要 特征。这些在这个建筑中 都得以体现。 ;;景观朝向示意（标记红色为窗户、阳台）;当你进入一所老房子 时，你会感到一种强烈的整体性，这种感受是你即使看过上千张照片后也无法想象的。” （西扎语）;白色的体块在强烈的 日光下形成明确的光影对 比，窗与遮阳板的组合成 了西扎建筑外部造型的独 特语汇。;建筑形??特色——各方位轴测图;在研究维埃拉 卡斯特罗住宅的时候，空间的复杂性和其界面的不确定性造成很大的难度;The End