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这篇小说最早发表于 《北京文 学》 年第 期，是余华的成名作。 1987 1 其情节极其荒诞 人物行事的原则 , 《十八岁出门远行》 显然违反常识，不合情理。这样怪诞 的人物和生活在现实生活中是不可 能存在的，但这篇小说却成了当代 小说的经典。 解 读 从艺术上来说，其探索性非常 明显。它肯定不是传统的现实主义 小说，可以把它归入现代派之列。在 现代派小说家看来，小说并不是人 生的真实反映，而是作家对人生的 自由想象和对人生意义的探索。探 索不仅仅是在内涵方面，而且是在 形式方面。现实主义小说的现实性 福建师范大学 孙绍振 的描写，并不是所有小说必须遵循 的神圣规范，相反，任何规范都是艺 术形式发展的桎梏，对人生的探索 破血流，本该是非常痛苦的，但一点 还在朝我哈哈大笑。我看到他手里 必须打破传统的观念，对艺术形式 痛苦的感觉也没有。一车苹果被抢 抱着的是我那个红色的背包。他把 的探索也必须冲破经典的形式规 光了，司机却 “越来越高兴”。抢劫又 我的背包抢走了。背包里有我的衣 范。按经典的形式，情节的发展要合 一次发生，“我”奋不顾身地反抗，被 服和我的钱，还有食品和书。 情合理，有着鲜明的逻辑因果性。但 打得 “跌坐在地上”“再也爬不起 如此荒诞，是不是绝对荒唐，绝对无 探索性的小说，则有可能打破这种 来”，司机不但不同情和帮助我，相 理呢？如果真是这样，那么小说就不 因果性，代之以反因果性。例如在这 反却 “站在远处朝我哈哈大笑”。整 成其为小说，而是一堆呓语了。仔细 篇小说中，“我”以敬烟来对司机表 个小说的情节的原因和结果都是颠 研读，你会发现，在表面上绝对无理 示善意，司机接受了 “我”的善意，结 倒的，无理到了荒谬的程度。可是作 的情节中，包含着一种深邃的道理。 果却是粗暴地拒绝 “我”乘车。“我” 者似乎觉得这样的荒诞还不够过 这个道理，至今还没有一个让人们 凶狠地呵斥他，他却十分友好起来。 瘾，对荒诞性再度加码。抢劫者开来 广泛认可的归纳。 半路上，车子发动不起来，他本来应 了拖拉机，把汽车上的零件等物品， 有人在解读这篇小说时，抓住 该焦虑苦恼，但实际上他却无所谓。 能拿走的都拿走了。司机有什么反 “十八岁”这个关键词，认为小说的 E 车上的苹果让人家给抢了，他本该 应呢？作者这样写道： 立意就是让孩子感受成人世界，成 H 愤怒、反抗，但他却无动于衷。“我” 这时我看到那个司机也跳到拖 人世界的残酷使孩子震惊，使他 “无 S 本能地去和抢夺者搏斗，被打得头 拉机上去了，他在车斗里坐下来后 限悲伤”“像汽车一样浑身冰凉”。这 N A I J 语含讽喻的雪：“我所思兮在雁门，欲往从之雪 有时也是藏污纳垢之物：“隐匿瑕疵尽，包罗委琐该” 6. N 纷纷。”张（衡 《四愁诗》） （《咏雪赠张籍》）。 E 张衡诗中，雪成了小人权奸的同义语。吴竞 《乐府 上面列举的咏雪诗涉及雪的色、形、味，独独没 W 7. U 古题要解》认为：“岩险雪霜为谗陷，其流本出于 《楚辞》 有提到雪之声，而吟咏雪声的诗句并不少见。从 “洒急 Y 《离骚》。”既然如此，诗人对这种为害百姓的 “雪”自然 听窗知”韩（愈 《喜雪献裴尚书》），到 “春蚕食叶声”宋（ 会语含讥讽。罗隐云：“尽道丰年瑞，丰年事若何？长安 无 《雪夜有怀》），再到 “倾耳无希声”（陶渊明 癸《卯岁十 有贫者，为瑞不宜多。”（《雪》）同样借雪讽时事的，还有 二月中作与从弟敬远》），是由“米雪”（或称盐雪）到鹅 刘叉的 《雪车》：“官家不知民馁寒，尽驱牛