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森林的秘密 ——《森林之歌----容颜》赏析 摘要：本文通过对生态纪录片《森林之歌》的赏析，运用对比的方法，阐述了中国生态纪录片与其在法国发展的艺术角度上的区别于联系，论证了生态纪录片对于国民的生态意识有巨大作用的观点，得出了中法之间的生态纪录片在艺术上有着极大的区别，生态纪录片对于人们的生态意识有着强大的教化功能，促使人们跟随生态纪录片的角度去保护生态的结论。 关键字：生态 纪录片 保护 一次奇妙的发现之旅：四年光阴，伴随着晨昏的交替，寒暑的更迭，探访中国仅存的原始森林。在熟稔的人类社会之外，在被忘却的自然世界，生命在欢唱。那人迹罕至的森林中，人们感受大自然的恩赐与严酷，聆听最原始的歌声，记录生命的寂寞与灿烂、精彩与艰难、身前与身后，这是一个国家的森林版图，一个国家绿色的容颜。 作为世界上面积较大的国家之一，中国从南到北，跨越了热带、亚热带、暖温带、中温带、寒温带。每个不同的温度带，受水热和地区自身条件的不同，呈现出了不同的森林植被景观。 从穿越北回归线到达海南尖峰岭：这里没有四季的区别，动物们正在为即将到来的雨季作准备。到四月的西南山地，亚热带阔叶落叶林中，春天的气息已经非常浓郁；森林居民们已经察觉到了水热的变化。接着是秦岭北坡玉兰花的花苞刚刚露出苗头——暖温带阔叶落叶林中的动物们还处于食物短缺期。最后雪花还在飞舞的长白山，中国东北寒温带的针阔混交林的草木还未曾苏醒。 《森林之歌》为观众展示了一幅绝妙的中国森林画卷，从南向北，从东向西，不同温度带上的森林植被都呈现在观众眼前。 从冰原，到大漠，从海洋，到高山，在一些极端的环境下，我们可以看到森林里的居民，在漫长的演化过程中所表现出的顽强生命力和奇妙适应性，这让它们经历了比人类历史长得多的时间，依然生机勃勃。9个月的旅程中表现出来的顽强的生命力。记录了成年企鹅求爱、成婚及在小企鹅诞生、成长过程中，必须面对的许多艰难与危险。《白色星球》以北极熊一家的命运为线索，用唯美的画面向观众展现出北极熊生存的环境，也展示了全球环境变暖给北极生物造成的毁灭性灾害。在法国当代纪录片的自然人文方面的取材于动物较多，从地域上看，从南极到北极，从宏观到微观，反映了纪录片人对这个星球的生物的一种人文关怀，一种和平共处的善良愿望。特别是在这些动物身上我们看到了和人类一样的忠诚以及对家庭的责任感，更能引起观众的共鸣。 在整部生态纪录片的艺术表现上，中国的生态电视纪录片特别重视以镜头语言来展示生态文明和人与自然和谐相处的美学感受。在景别的运用上，有利用航拍技术所拍摄的大全景，旨在展现中国各地优美的自然风光。也有大量运用的中景、近景以及特写镜头，在近距离的拍摄中，多保持一种与拍摄对象平视的拍摄角度，很少有高高在上的俯视的镜头，这也体现了导演对待自然的平等态度。 这种平等的拍摄角度反应在《森林之歌》中就体现在，让观众能置身于人迹罕至的原始森林，体味到中国原始森林的全部风貌，让人既陌生又亲切。 同样的，在法国的生态纪录片中，平等的拍摄角度也被导演所推崇。 “画面是影视艺术语言最基本的元素和造型表意的基本单位，它是电影思维的基本载体和思维材料，它倾注着电影创作者的美学追求和艺术思考，同时它又是人的知觉和客观事物之间最活跃的中介，影片的美感信息是由这个中介传达的”。[1]在这些纪录片中，纪录片人用画面为我们传递了大量的信息，在景别的运用上，有利用航拍技术所拍摄的大全景，展现了南北极和世界各地优美的自然风光，还大量运用中、近景以及特写，在近距离的拍摄画面中，所取的角度尽量和拍摄对象平行，保持一种平视的角度，很少有高高在上的俯视的镜头，体现了导演的一种平等的态度.在《帝企鹅日记》里，当镜头推向这些小生灵时，客观地记录了它们在憨态可拘的行走和雪地上匍匐前进，以及在大海里捕鱼的矫健身手。特别是它们神圣而庄严的“交接仪式”，对爱的坚守等，镜头客观地记录了它们的生存状态，让人不得不为其执着所感动。在《亚特兰提斯》中，没有对白，音画结合也更加紧密，镜头全是在水下拍摄，用鱼类的视角去拍摄游走的浮冰、温暖的太阳、摇曳的水波，视角是由下至上的，我们能清楚地看到海水和空气的临界面，太阳是散发着耀眼光芒的巨大的球体，海水上漂浮的浮冰犹如天空中的朵朵白云，随着它们的移动，光线也在发生着变化，这又何尝不是鱼类的天空呢?在《鸟的迁徙》里，一大片茂密的庄稼地里，收割机开始工作，田地的一端是个鸟窝，里面是一个嗷嗷待哺的小鸟，它还没有长大到到能够独立起飞的时候，眼睁睁地看着巨大的收割 机轰隆隆的开过来，这时镜头的角度切换为小鸟的视角，收割机在画面中更确切地说是在小鸟的眼中是那么庞大、无情，轰隆隆地开过来，摧毁它的家，席卷这个年幼的生命，给人以极大的视觉冲击力和无尽的反思。 “纪录片不是生活本身，它是一个文本创作，是作者通过影象发表的对生活的看法。