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正形与负形相互借用，在一种线形中隐含着两种各自不同的含义。 图8 在女性和蛇之间用其正负形，一线两用，将女性温柔的特性以及基督文化中蛇与女性的关系表现得淋漓尽致，让人享受着艺术营造的美妙的文化空间。 当我们注意白色的女性体态时，我们清楚地看到了柔美的女性形象，其分界线显然是人体不可缺少的部分，当我们注意红色线条时，一条美女蛇在平面空间中游动，其线形的变化随着视觉的移动而变换着形状。 图9 正负图形设计 10-1 树和啄木鸟 10-2 猫和鱼 10-3苹果和虫子 相对的物件对比设计 客观物体在光的作用下，产生异常的变化，呈现出与原物不同的对应物 。 一件好的图形，除了本身的艺术价值，更为重要的功能在于它所传递的信息，它所赋予的哲理。 招贴是一种说教，是一种导向，它会给人启示，通过宣传，在特定的攻势下面，它会改变世界，这就是图形的力量所在。 动物会本能地利用影子保护自己； 绘画作品经常会大胆地利用影子来作为画面的对比元素，以达到黑白对比的艺术效果； 舞台艺术也常常利用舞台灯光、利用逆光来突出主角； 皮影戏直接利用光影在白色屏幕上表演，以特殊的艺术效果取信于观众。 一个法西斯的标志，在夕阳的光影之下投射了一个异样的恶影—一个十字架坟墓。 这是一位德国设计师创作的招贴画图形，以纪念反法西斯胜利五十周年。 其影子元素的含义十分深刻—发动战争者无法摆脱自焚的命运。 图11 自从进入印象派绘画历史以来，影子始终作为画面的绘画语言而存在。 到了现代绘画时代，艺术家们对艺术的理解已经摆脱了写实的范畴； 出现超现实主义画派之后，很多画家在尝试专门研究影子的艺术，用影子的语言来丰富艺术效果。 后来，设计师们研究影子，利用娴熟的影子语言来丰富视觉语言，传达某种特定的信息，表现更有意义的信念。 在一特定的纬度空间里显现出一种超现实的世界。 在视觉传达中，影子图形得到了广泛的应用与发展。 影子的应用在设计中是个难点。 因为：第一，它既要遵循艺术规律，又不能无聊地重复对象； 第二，影子是黑色，形的准确与否至关重要，一个不合理的影子必定破坏设计的视觉效果。 而这里例举的作品都没有以上提及的不足，如下图的“狗改不了吃屎的习性”，粗看是写实的影子，但实际上有其特定的含义。 图12-1 狗与影 图12-2 灯与影 图12-3 酒与杯 相关联的事物 图13-1 希特勒与影 图13-2 龟兔赛跑 图13-3 国旗与影 同构形式在30 年代，引起了巨大的视觉轰动效应，因为它体现出了艺术的本质——创造。 从理性的角度展示了一个敞开的精神世界，把生活的可视体经过艺术手法转换为一种新的视觉形象。 同构图形体现“重整体”的概念，强调美学质量，要求构成体自然而又合理，同构图形还体现“重相互统一”的观念，指的是合理地解决物与物、形与形以之间的对立、矛盾，使之协调、统一。 同构图形强调“创造”的观念，同构同形不在于追求生活上的真实，更注意视觉上的艺术性和合理性。 不管是双形同构或是特定形想象与构成，其意义在于展示其新的艺术价值，能否通过这种同构在视觉上给人以享受，能否起到特定的视觉导向功能，这是同构设计所要考虑的，否则将失去其构成的意义。 图14-1 图14-2 图14-3 图15-1 香蕉的同构 图15-2 香蕉与手指 图16-1 苹果与耳朵 图16-2 狗与凳子 图17 图18-1 拉锁与桌子 图18-2 衣领与桌子 图19-1 剪刀与桌面 图19-2 钢琴与桌面 图19-3 窗户与桌面 在A与Z之间寻找中介体，将A自然地渐变为Z，使之形成为另一种物体。 渐变、演化是任何一个系统，一种生命体的必然过程，导致这个结果的演变过程叫做异变。 自然界植物的演化过程，如绿芽到森林；生物（命）体的演化过程，如猿到人；两栖动物的生长过程，如蝌蚪到青蛙。 不同类别、不同形态、不同种类的演变过程让人感到十分有意思。 图20《水貂/汽车》 图21 形和意的转换 — 保持图形的基本特征，物体中的某一部分被其它相类似的形状所替换的一种异常组合形式。 任何物体与生命体都是根据结构和功能的需要进行合理的组合的。 他们都有各自的逻辑性和合理性。钢琴是由音盒、琴键和琴台构成的；人的头部是由五官构成的；跳跃之所以能始终保持平衡，是由于头尾与四肢的高度协调。 这些相互关系是一种常理、常规，破坏了这种关系将会影响功能的正常运转。 但是当这些物和体出现故障的时候，往往就要更换部件，无生命体不可能取代有生命体。 他们必须按照科学规律办事。 转换图形是以常规图形为依据，保持其物形的基本特征，将物体中的某一部分被其它相似形或不相似形状所替换的异常组合。 虽然物形之间结构不变，但逻辑上的张冠李戴却使图形产生了更深远的意义。 图22 一、图形设计 图形是由绘、写、刻、印等手段产生