墨乐之韵：视觉及听觉的双重审美愉悦.pdfVIP

《墨乐之韵：李斌权音乐书法研究》 视觉与听觉的双重审美愉悦 寿建刚 近日在央视书画频道观2011维也纳皇宫中国书法音乐节李斌权先生书法创 作表演，深受震憾。这次书法创作表演是书法与音乐的完美结合，是观众享受视 觉美和听觉美的完美结合。盛况空前,精彩绝伦! 李斌权先生将书法与音乐完美结合，应该说是一个很好的尝试并取得了成 功。相信许多书法家都或许喜欢一边创作一边陶醉在音乐之中，当真正能将音乐 与书法创作完美地结合，同时在创作时随音乐的亢奋激昂以及委婉旋转与书法创 作时的书写很好地配合，好似毛笔随音乐而舞动，犹如笔在轻歌曼舞，并将其传 递到线条之上，从而创造出别具一格的艺术作品，应该说李先生是最成功者。李 先生笔下的作品有一种浪漫情怀，有一种华丽之美，有一种自然之美，有一种韵 律之美。 李斌权先生是当代著名书法家。他的草书已有相当高的造诣，在美妙的音 乐声中欣赏其挥洒草书，更是一种美的享受。 草书尤其是狂草，以其强烈的抒情色彩、变幻莫测的用笔、绚烂丰富的线条 成为书法艺术的最高境界，向来问津者寥寥，而卓尔不群能自立风格者更是凤毛 麟角。李斌权先生对草书艺术孜孜以求、苦心孤诣，钻研既久、浸淫益深，己形 成古雅飘逸、气势飞动、奔放豪迈的风格。李斌权先生的草书，深得二王、张旭、 怀素精髓。不仅把二王的古雅精致与张旭、怀素的狂放豪迈有机地融合在一起， 而且通过匠心地组织、情感性地挥运，共同构成了作品的完整意境和情感抒发。 字里行间耐人寻味的气韵尤为吸引人。其草书笔致轻灵，挥运自如，别出机杼， 收放有度，提按得宜。挥毫落纸之际，有独到的塑造线条形态的办法，充分发挥 了毛笔的特性，通过微妙的调度，形成点、线、块、面大小、粗细、整散、浓枯、 焦润等极为丰富的变化，开拓出崭新境界。显得正气豪气涤荡，灵气逸气氤氲。 其结字气象豪迈，浑然古质，于平整之处见险绝。谋篇布局，既讲究一行之间的 飘逸走势，又十分留意行与行之间的呼应，使章法在整体的视觉冲击中给人以研 美飞动的美感。其用笔多变，于宁静平淡之中暗藏生机；其线质呈现出刚柔相济、 动静相宜的特质，深得文武之道，一派儒将的豪迈和奔放。整体来看李斌权先生 的草书，或纵横开阖、豪迈奔放，或自然奔走、生机勃勃，或婉转流畅、幽雅清 丽，或气势飞动、酣畅淋漓，带给我们一种大美的艺术审美享受。 唐张怀灌言“书为心画”。李斌权先生书法创作表演，指挥若定，驾驭纸面 颇有将帅之风，酣畅淋漓，无拘无束，极尽展转腾挪之能事。鲜明的个性和创造 力，随着个人情感的释放而一泻千里。随着音乐的进行，李先生挥动着手中的笔， 时而迅捷时而低缓，观众心中产生了一种亲近感，让人依恋，给人愉悦，令人心 驰神往，享受视觉和听觉的双重审美愉悦，自在悠游，沉醉其中。 （作者系中国书协会员、兰溪市书法家协会主席） 目录 序 ………………………………………………………赵长青 前言………………………………………………………傅德锋 第一部分 音乐书法之理论阐释 第一章 音乐书法的历史起源与本体演进 第一节 音乐书法理论的提出 第二节 音乐与书法的内在审美关联 第三节 书法表演的历史表征与当下呈现 第四节 李斌权音乐书法的本体评述 第五节 音乐书法文化生态学分析 第六节 音乐书法的社会审美心理学研究 第二章 音乐书法的艺术美学、文化学与社会学特征 第一节 音乐书法的观赏性 第二节 音乐书法的普世性 第三节 音乐书法的传播性 第四节 音乐书法的社会公共性 第五节 音乐书法的民族性与全球性 第六节 音乐书法的社会价值定位 第三章 音乐书法发展前景展望 第一节 音乐书法引发的相关问题分析 第二节 音乐书法的群众性、普及性与文化产业功能 第三节 音乐书法对娱乐文化的引导与提升 第四节 音乐书法对传统书法生存空间的现代拓展 第五节 音乐书法的文化传承 第六节 音乐书法的表现形式创新与未来预测 第二部分 访谈对话 探寻李斌权的艺术世界 ——中央数字书画频道《书画人生》栏目访谈 日常书写与现场书写 —