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美国电影制片厂概况 制片厂制度，是美国电影历史上出现的一种大公司生产电影的制片模式，其突出特点是采用流水线式的制片模式，以制片人为主导，强调明星的作用。 【美】约翰·贝尔顿 著 米静等 译 《美国电影美国文化》 》[M] 73 定 义 背景介绍 自1897年开始，爱迪生即为争夺专利进行诉讼。到1908年，成立了由爱迪生控制的电影专利公司，该公司拥有16项专利权，并与电影胶片专营者之一的伊斯曼柯达公司达成协议：只有专利公司成员组织方能购买伊斯曼胶片。到1910年，电影专利公司垄断了美国电影的制作、发行和放映。独立制片商为摆脱专利公司的垄断，相继到远离纽约和芝加哥的洛杉矶郊外小镇好莱坞去拍片，这里的自然条件得天独厚，远离专利公司的控制。?????但是电影专利在1912年被法院判决莱坦环扣专利权无效之后权势尽失。独立公司很快就进行重组和扩张，进而形成了一种制片厂制度，这一制度奠定了日后几十年内美国电影工业的基础。制片人因此成为电影制作的中心。此外明星制度也获此强势的权利。 【美】克莉丝汀·汤普森 大卫·波德维尔《世界电影史》[M]北京大学出版社2004年克莉丝汀·汤普森 大卫·波德维尔《世界电影史》，北京大学出版社2004年 美国制片厂的发展 1910~1920年代 初步发展 1930~1950年代 鼎盛时代 1948~1960年代 衰落时代 1970年~至今 新制片厂兴起 【美】约翰·贝尔顿 著 米静等 译 《美国电影美国文化》 》[M] 71-92 早期美国制片厂体制（1910-1920） 1910-1920年代制片厂体制的发展是建立在 亨利·福特等人发展的工业模型上，它具有以下特点: 1.流水式的工作进程 2.它依靠了制作团队里各个成员的通力合作，包括了高收入的制片人、导演和明星，也包括处于中低收入水平的工作者，诸如编剧，美术指导，服装设计，摄影师布景师和电工。 3.依靠精细及高度资本运转的制作系统。电影事业被称作一种工业。 【美】约翰·贝尔顿 著 米静等 译 《美国电影美国文化》：71-72 制片厂体制的鼎盛时代（1930-1950） 它由五大公司和三小公司主导，其中多数在制片厂体制衰弱后任在好莱坞扮演举足轻重的角色。 五大公司包括：派拉蒙（paramount）、骆氏/米高梅（Loew’s/MGM)、福克斯/20世纪福克斯（fox/20thCentury fox）、华纳兄弟（Warner Bros）、雷电华（RKO） 三小公司包括：环球（Universal）、哥伦比亚（Columbia）和联美（United Artist） 【美】约翰·贝尔顿 著 米静等 译 《美国电影美国文化》73-74 鼎盛时代的特点 1.合约制的兴起 2.自给自足的完整制片厂体制 3.引发了制片厂风格风貌的出现 鼎盛时期制片厂 华纳兄弟 1.以男性形象著称 2.擅长强盗片 3.目标观众定位在中层和中下层 米高梅与派拉蒙 1.利用女星的加盟来吸引观众 2.展现无政府主义对自负者充满杀伤力的喜剧 3.严肃情景剧 【美】约翰·贝尔顿 著 米静等 译 《美国电影美国文化[M] :80-82 鼎盛时期制片厂 20世纪福克斯 1.主要制作的是时代剧或古装剧 2.目标观众是乡村观众而非城市观众 3.唯一一家“非犹太制片厂” 雷电华 1.类型多样化 2.风格不稳定 小制片厂 以B级片为主 制片厂时代的衰落（1948-1960） 衰落原因 1.1948年派拉蒙案的败诉 2.劳工协会战后强有力的罢工 3.休闲娱乐方式的改变（电视对电影的冲击） 4.独立电影制作的出现 1960年代晚期，一些大公司开始出售影棚，甚至拍卖道具和服装，标志着制片厂时代的终结。 【美】约翰·贝尔顿 著 米静等 译 《美国电影美国文化》 [M] 88-91 新制片厂的兴起 （1970-至今） 许多旧制片厂时代的制片厂仍幸存至今日，但它们基本上只作为发行商，发行日渐增多的独立电影。现今的制片厂体制包括6个主要媒体公司，它们进行电影制作和发行，广播，电缆输出和卫星电视，出版，音乐工业，主题公园，甚至电影放映（它们现在已经可以拥有影院了，只要两者不是共谋定价或者在受限领域有瓜葛）。 特点 1.利润最大化，风险最小化（例：时代华纳对哈利波特的经销权） 2.制作经费的增加与制作周期的变长 【美】约翰·贝尔顿 著 米静等 译 《美国电影美国文化》 》[M] 90-92 参考文献 【美】约翰·贝尔顿 著 米静等 译 《美国电影美国文化》[M] 世纪