论从凤鸟纹到云气纹：战国两汉漆器纹饰的流变.pdfVIP

硕士学位论炙 ⑨MASTER’STHESIS 中文摘要 漆器作为生活中的日用器具，已有很漫长的历史。中国是世界上最早使用漆器 的国家。曾经发展出灿烂光辉的漆文化，而这光辉的闪现应该是战国伊始，“漆工 艺历史上第一次突飞猛进、兴盛繁荣，出现在战国时期，且经久不衰，一直延续到 西汉。①西汉之后由于瓷器的广泛使用，漆器逐渐脱离当时人们的日常生活，向纯 装饰的方向发展。 作为人类日常生活用具，不同族群的漆器，必然会打上特定族群的各种烙印， 成为渗透着某个特定族群社会价值和审美意识、携带特定族群文化信息的“物@。 这种“物是古代人们根据生活的各种需求，选择各种物质材料，采用各种不同工 艺技术，设计和制作而成的具有实用功能和审美功能的器具物品。它们以一种稳定 的空间形式出现在日常生活中，和人们保持着密切的接触。在这些特定的“物之 中，自然蕴含了当时人们的宗教、审美、理想等相关意识。正如高丰先生在《中国 器物艺术论》中所说：“一部中国器物发展史，也是一部物化的中国文化史。一个 时代的器物，就是一个时代文化的标志、文明的象征。因此，研究中国古代器物， 就不能不研究中国文化；同样，研究中国文化，也不能不研究中国古代器物。@ 本文通过分析战国一两汉时期出土的漆器器物，按不同时期的纹饰进行排列， 分析战国风鸟纹由变形鸟纹——鸟云纹——云鸟纹至汉代向云气纹的流变过程，从 纹饰的风格分析入手，深入这一时期的历史文化背景，试图找出促使这些纹饰产生 变化的内在因素。 一、研究背景 二十世纪五十年代以后，随着新中国考古事业的发展，有大量的漆器出土。出 土的漆器品种繁多、用途极广泛，如奁、盒、几、床、衣箱；杯、盘、豆、勺、俎、 壶；弓、箭、盾牌、甲胄及各种兵器的杆、柄、鞘等；琴、瑟、鼓、笙；葬具中的 棺柩、椁、及镇墓兽、漆鹿等。涉及日常生活用具，武器、乐器、工具、葬具等各 。手世襄．中国古代漆T艺fM】．武汉：湖北人民出版社，1989：62 国高丰著．中国器物艺术论．太原：山西教育f}I版社，2001：2 物，有自然物和人造物。当器勺物连用时，就足指一种由人工创造的，具有功能效用的器具物品． @高丰著．中国器物艺术论．太原：山西教育出版社，2001：128 硕士学位论丈 ⑨MASTER’S1．HESIS 个领域，反映着当时人们生活的方方面面。国内外学者对漆器的研究，一部分足对 漆器进行考古方面的研究，一部分是对漆器进行历史文化方面的研究，在这些研究 中也不乏对漆器图案和纹饰方面的研究，只是大多集中于纹饰的分类和罗列，尚缺 乏对漆器纹饰风格的研究，特别是深入分析漆器具体装饰纹样类型，归纳和寻找漆 器纹饰发展演变的规律和原因的研究更明显不足。 二、研究内容 针对漆器纹饰研究的现状，本文以早期凤鸟纹和晚期云气纹为研究对象，分析 与归纳漆器纹饰演变的内在规律。首先找到漆器凤鸟纹的起源：通过分析战国时期 的凤鸟纹饰的特点、秦汉时期凤鸟纹的特点、战国时期云纹的特点、秦汉时期云纹 的特点，分别以最典型的纹饰进行并列分析比较，找出这一流变的过程。 其次分别从楚人视觉特点和历史文化渊源来阐述楚人和风鸟的关系。楚人喜欢 有运动感的图形、喜欢用线来表现事物等等，这些审美上的特点对纹饰当然会有影 响。秦代在政治上统一、皇权的提升；社会上民族的融合、中原文化对楚文化的影 响；思想上从“神人之和”向“礼乐之和转变使社会关注的不再是神，而是人性 本性，在秦代养生、求仙等世俗化思想的影响下，漆器凤鸟纹饰开始抽象化、符号 化、程式化，只用一个“B形代表凤鸟的形式出现了，风鸟纹也逐渐变化成为用 “B形鸟头加上云气纹的鸟云纹。虽然汉承秦制，但楚人的许多审美特征仍然在 影响漆器纹饰，线的使用越来越多，也越来越成熟。同时，汉代社会上手工业的发 展、士族的兴起，思想方面的道家儒家、阴阳、谶纬、神仙等学说都对与“云相 伴的“气非常重视，对“气有多种丰富的阐述，由此，带来云气纹在汉代的盛 行，而从纹饰形态上，凤鸟纹也演变成仅在云气纹的头或尾加上几笔羽毛或是小圆 圈象征眼睛的云鸟纹。 本论文的特色与创新之处 本文主要分析战国到两汉漆器纹饰凤鸟纹向云气纹转变这一现象。 本文认为，从战国到秦汉之际，中国社会发生极大的变化，总的来看是人 的自我意识上升，审美意识也随之变化，这些在漆器纹饰中明显反映出来。本 文主要是从视觉心理、文化心理、政治心理等方面找出促使这个变化发生的原 因。