率纪实风格电影的蒙太奇思维及其艺术特征.pdfVIP

论纪实风格电影的蒙太奇思维及其艺术特征 摘要 纪实风格的电影大多是从客观现实入手，真实反映社会问题。由于导 演要有发现问题、反映问题、分析问题、解决问题的能力和魄力，并赋予 现实故事以哲理性，所以，纪实影片更像是生活的“苦咖啡。 一提起纪实风格的电影，人们首先想到的就是新闻纪实。一般说来， 纪实是“按照生活本来的样子’’讲故事，长镜头就是纪实风格电影的基本 特征之一，也是纪实风格电影的主要手法之一。长镜头，是指电影在“不 间断地表现一件事情或者一个人物的行动时，其长度在30秒钟以上，甚 至可以达到10分钟左右的镜头。而蒙太奇，则是把按景别拍摄下来的胶片， 通过剪和接，表现事物发展逻辑的一种手法。长镜头内部的运动变化，可 以起到和蒙太奇相同的作用，因此，长镜头又被称为“镜头内部的蒙太 j￡，， ． HJ o 蒙太奇拥有多种叙事手法。为了使故事更精彩，导演会运用多种蒙太 奇，这就是与文学创作手法比较接近的顺叙、倒叙、插叙(闪回)等等。 蒙太奇作为电影的一种思维方式，是电影导演的艺术构思的基础，体现于 分镜头剧本，定稿于剪辑台，可以说蒙太奇思维即电影思维。 纪实手法和蒙太奇手法似乎是矛盾的，其实这里存在着一个认识误区。 纪实和蒙太奇在历史上属于两个不同的电影理论流派，蒙太奇理论派强调 剪接的重要性，纪实理论派强调长镜头的真实性，且各说各的理。但是， 电影经过长期的发展，两派的理论家逐渐认识到蒙太奇和长镜头不能截然 T 对立，而是你中有我，我中有你。为此，研究“纪实风格电影的蒙太奇思 维，不仅具有巨大的理论空间，而且还有一定的实践意义。 关键词：纪实电影；蒙太奇思维；艺术特征 FILMMONTAGEoFSTYLE DOCI兀ME]NTARY ANDA王之TISTICCHARACTERISTICSoFTH胍ING ACT ABSTR ofmoVie of仃ue reality reflecton， Documenta哆stylemostly丘．omobjectiVe musthavefo眦dthatthe social director problems．Because and analysis，problems01ViIlgability insight，andgiVespraI。ticalsto巧to morelike bittercofree． liVing“the philosophical，so，documenta巧films of t11im(sofaboVeall Themention moVie，what doculnent踟ystyle people news tolife isthe documenta巧．Generally is tolook’totenthe cinemaVerite isoneofthe supposed sto巧，the long—l