共赏婉约与豪放之美--浅析苏词对柳词的继承与发展.docVIP

共赏婉约与豪放之美 —— 浅谈苏词对柳词的继承与革新 摘要：柳永是宋代第一位着力写词的词人，大量创作慢词，发展了词的长调体制,非也。如《八声甘州》云 ‘霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。 ’此语于诗句,不减唐人高处。”苏轼为柳词辩护引用《八声甘州》,也在侧面说明，苏轼词对柳永词是有继承和发展的。 苏子的词，颇具诗味。 “词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”④这诗味化在苏词里，突破了五代至柳永延续而来的艳科藩篱，蹊径独僻，变成了一篇篇雅趣和理趣兼备的词章。相比别家之词，苏词在技法上灵活化用其诗的艺术手段。以诗文句法入词，诗赋俗语信手拈来，丰富了词的内容和形式，突破前人的旧制，推动了宋词向更广阔的领域内发展。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”就匠心独运地采集了唐人金昌绪《存怨》的诗文：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。”这种以诗文入词的天才般的构想，读来别有一番自然风味。苏轼的词，词境爽利开阔，内容精彩纷呈，题材多样，扩及社会层面极广。不仅写传统的男女之情、离别之恨，也咏物咏史、纪游写景、伤时论事、悼亡追忆。苏词很富开放性，“无意不可入，无事不可言⑤”，词在苏轼眼里，没有什么金科玉律，所以技巧斧凿都隐于幕后，只有表情达意才是写词的出发点和归宿。所以读苏轼的词，没有像五代时那样，有严苛的韵律和题材的限制，突破了“花前”、“尊前”的题材，反而容纳众生百相，使词境更富了深度，更具广度。苏词风格多变，可于豪迈中蕴含柔情点点，在风情缠绵中寓意深刻哲思，情随境而迁，字里行间行云流水，不周内容，只从心而发。一首《水调歌头》就集豪迈飘逸和清丽秀美于一身，成就千古咏月绝唱。苏词在艺术内涵上色彩纷呈，沿袭其诗风，在咏物之中挖掘百转千回的人生杂感，在自然景物之中寄予理趣情思，浑然天成。《满庭芳》中，对自身的政途多舛极为不平地甩出一句“忧愁风雨，一半相妨。又何须抵死，说短论长。“然东坡又有极为达观的一面，厌恶宦海勾心斗角后继而“幸对清风皓月”，又把自己的痛苦沉浸在了江南美景和千钟美酒中。儒道佛思想于个人跌宕际遇中交织穿梭，又兼具彼时时代沧桑特色，大气慷慨。苏轼才华奇高，文学素养深厚，时有惊人之词句，想象在篇章内肆意驰骋，不事雕琢地倾吐内心浓烈的激情，大有晋人之风骨，宋代豪放派词风的开创由此而来，与柳永的婉约词相映成辉。至东坡，词坛从此留下了豪宕清雄的绝世一笔。 结语：苏轼词与柳永词之间的异同并非用“豪放”和“婉约”这简单二词便能加以区别，二者在词史上的地位，亦并不是单单强调苏轼词对柳永词的革新便能概括的。两者的词作，结合在一起，是婉约与豪放的完美融合，值得更加深入的研究和鉴赏。 参考资料： ①宋人俞文豹《吹剑录》 ②冯煦《六十一家词选例言》 ③清人·黄子云《野鸿诗的》 ④刘辰翁《辛稼轩词序》 ⑤刘熙载《艺概》