绮丽梦幻的女性电影视听语言.docVIP

绮丽梦幻的女性电影视听语言 　　摘要:本篇论文从叙事策略,即叙事视角与叙事声音,与电影的视听语言两大方面,来分析影片《美人依旧》是如何运用属于女性自己的独特的电影语言,从而确立女性电影中言说主体,并建构电影中的女性主体。 　　关键字:女性电影语言;叙事策略;视听语言 　　 　　《美人依旧》是华裔女导演胡安导演的一部有浓厚女性意识的女性电影,故事发生在上世纪40年代解放战争接近尾声的青岛,以当时政治局面的风云变幻为时代背景,讲述了一对姐妹与一位男性的情感纠葛。整部影片带有明显的女性意识,以女性特有的细腻与感性,通过一对姐妹在爱情与亲情之间的挣扎与衡量,描绘出具有共性的女性情感地图。可以说,这是一部成功使用女性电影语言的女性电影,整体的电影语言呈现出绮丽、梦幻、细腻的女性风格。 　　在影片中的听觉元素与视觉因素两个层面,导演用充满有浓厚的女性色彩与意味的视听语言,确立起属于女性电影自己的电影语言。 　　一、听觉元素中的配乐 　　电影中的听觉因素包括独白、对白、声响以及电影的配乐等等,这里重点分析影片中的配乐。在电影中,“音乐是作为一种心理对称介入的,目的是给观众提供一种元素,去帮助他们理解影片段落中所具有的那种与人有关的音调。”[1] 　　可见音乐在电影中,既能烘托环境,又与人物的情感波动、心理变化息息相关,甚至可以说是人物思想活动的外部表现。导演胡安很好地把握了电影中的音乐元素,充分发挥其优势,利用音乐把人物的情感波动,细腻地表达出来,增加了电影的戏剧深度。配乐在电影中甚至起到一个外在标签的作用,如与黄先生有关的场景,常常会用奢靡暧昧的小号独奏的爵士乐做配乐,而小菲与黄先生恋情段落,则充斥着女中音吟唱的爵士歌曲等等。 　　影片的音乐是相当丰富的,大量运用了爵士乐、古典弦乐,但主题音乐呈现出爵士风格,这是一种灵动、奢靡而又暧昧的音乐,与影片整体浪漫、暧昧而又略带压抑的感情基调形成统一,这种爵士乐集中出现在李家第二次舞会、黄先生经营的赌场,以及小菲与黄先生在海边小屋独处等场景,与其中奢靡、暧昧的气氛相当契合。而在其他段落,配乐也发挥其独特的功能,不仅仅是交代情节,更是对人物情感的烘托与铺垫,增加了艺术感染力。小菲事隔多年之后第一次回李家,天气是湿漉漉的阴雨天,伴随着低沉、忧郁的大提琴声,暗示着小菲压抑不安、对未来充满疑虑的心情。而当小菲终于决定接受姐姐,姐姐教她跳舞,在明亮广阔的大厅里,回荡的是明快而优雅的圆舞曲,与小菲拨开云翳、豁然开朗的心情形成照应。 　　小菲第二次来到黄先生的海边小屋,陷入恋情,黄先生打开收音机,缠绵性感的女中音吟唱着爵士风格的歌曲:“花儿遍山开放,风吹来又去,花的芳香、爱得凄怆”,更添了暧昧与缠绵,这段爵士风格的歌曲在后来小菲第三次去海边小屋找黄先生的时候,又再次出现,并贯穿了小菲在屋中独自等待、缨子与黄先生共进晚餐、小菲跑去赌场找黄先生等多个场景,既是用音乐的方式的浮现小菲与黄先生的一段感情,又暗示着小菲沉迷其中、无法自拔。而在两姐妹与黄先生的三角恋情暴光之后,伴随着小提琴哀婉的独奏,两姐妹各自的活动以平行式蒙太奇交替出现,与人物哀怨、低迷的心情形成映衬。而在片尾,姐妹俩终于和好,认识到对方是彼此唯一的亲人,此时的音乐是伴着优美女声吟唱的、有着明快节奏的一段旋律,为整部影片做了一个充满着希望的结尾。 　　由此可见,配乐在影片中在烘托气氛、剖析人物内心活动等方面有着重要作用,而整部影片使用的多为小菲的叙事视角与声音,因而这种配乐往往更多地是与小菲的情绪波动、思想变化紧密契合,带有浓厚的女性色彩。 　　二、视觉因素中的造型 　　电影的视觉因素包括色彩、光线、造型等,每一个视觉因素,都经过导演的精心设计与组合。从色彩层面上看,《美人依旧》多使用昏暗的暖色调――昏黄的灯光、烛光,红木的家具、小菲桃红的旗袍与晚礼服,使影片整体上呈现出一种怀旧的风格。而在光线的使用上,也以低调的暗光为主,极少有光线明亮的场景,很多地方加入了适度亮光反差,营造出一种凝重、冷静的气氛,整体而言,这种用光突出了影片忧郁、暧昧的风格。 　　最值得分析的,是影片中具有浓厚女性色彩的造型,甚至只有女性编导和女性观众才能去编码、去解码。宽泛而言,造型包括化妆、服饰、布景、道具等,这里选择最具有女性色彩的妆容、服饰来进行分析。 　　1.妆容。在整部影片中,小菲妆容的变化是显而易见的,可以说是直接反映了小菲的内心变化和经历的情感波动,造型师陈非认为:“我给周迅设计的最早的形象,是个17岁的穷学生,短发,有点凌乱,妆很淡,淡到几乎没有,带着少女的美丽。到李家后,受姐姐影响,头发微微卷,有一点妆,出现一点小贵族的感觉,但又不是很和谐的感觉。后来,妆容、发型都随着情感发展在变化,从淡淡的粉色加深、变重、变艳,因为她想从各个方面模