简析元朝美术史.ppt

; 13世纪在亚欧大陆崛起的蒙古草原帝国在中国历史上具有突出的意义。1206年，铁木真称成吉思汗，建立蒙古汗国。成吉思汗的意思是拥有四海的汗。由此开始了他征服世界的雄图大略。 蒙古人在大半个世纪的时间里先后消灭了金朝,西夏、南宋，从中国到波斯的广大疆域中形成了以元朝为中心的四个蒙古汗国，钦察汗国、察合台汗国、伊利汗国和窝阔台汗国。 ;THANK YOU; 从中国封建文化的发展来看，蒙古的游牧文化和汉文化之间有很大的认识差距。南宋统治者用程朱理学对西汉依赖中国的传统思想做了新的总结，确定了封建伦理纲常的绝对权威。而用武力统一中国的版图，施行蒙汉二元政治制度的元朝政权，其最高统治者的思想意识形态还处在原始的萨满信仰上，因此各族统治者需要以重重的努力来缩小这个文化差异，产生了许多意想不到的效果。这个文化冲突在视觉艺术领域中主要表现在两个方面。一是宋代社会政治制度保障下的文人优越性通过新的形式表现出来，发展出了脱离统治者控制的高度个性化的文人画艺术。二是蒙古和西域统治者实行的多元文化政策，使不同的艺术风格能够在元代得到自由的发展，其中喇嘛教的艺术更是独树一帜，成为和汉代文化相抗衡的特殊成就。;;; 一般来说，元代蒙古统治者的文化程度不高，所以他们重视艺术与宗教的作用，以这种比较直接诉讼人们感官和心灵的意识形态，强化其精神统治。由此可见元朝的宗教建筑很发达，佛教、道教、伊斯兰教和祭祀建筑遍布全国，可惜多已毁于兵火，留下来的寥寥无几。北方道教中艺术成就最高的是山西永济的永乐宫道教建筑群和壁画。永乐宫原规模很大，部分建筑已毁，现存中央部分的主要建筑――无极门、三清殿、纯阳殿和重阳殿，都是元代建筑。从现存建筑的总体布局看，仅在一条南北向的轴线上排列着主要建筑，不设东西配殿或周围廊屋，打破了传统习惯。在建筑结构和形制上，不仅继承了宋金时代的某些传统，而且作了某些革新和创造，给明代建筑技术的发展开辟了新的途径，是中国建筑史上不可多得的实物例证。; 永乐宫中艺术价值最高的当属其中??大型壁画，是中国古代壁画的奇葩。其中三清殿是座主殿，殿内壁画共计403.34平方米。画面高4.26米，全长94.68米。题材丰富，画技高超，它继承了唐、宋以来优秀的绘画技法，又融汇了元代的绘画特点，形成了永乐宫壁画的可贵风格，成为元代寺观壁画中最为引人的一章。《朝元图》构图恢宏，气势非凡，他们的突出之处是整体性强，在各种前代样板的的基础上创造出新的格局，堪称经典传世之作。;雕刻 元统治者大力提倡宗教，允许各教派自由发展，教派林立。雕刻除沿用传统式样（即汉式）外，又大量采用尼泊尔传来的“梵相”式样。杭州飞来峰元代石刻造像，现存67龛，造像大小合计116尊，是现存一处最大的元代雕刻群。;工艺 蒙古族入主中原，上层统治者的审美理想、爱好均与宋代有所不同。元对外交通空前扩大，迎来了不少新顾主。在交往过程中，不断吸收外来艺术的影响，工艺方面出现了新技术，增加了新品种、新式样。 　　 元统治者对工艺技艺有特殊的兴趣，元兵所到之处，烧杀抢掠，有时攻入一个城池把全城人杀光，惟独不杀手艺人（包括医、巫、金银工、画塑匠、瓦木工、厨师等）。有时专门抢掠手艺人。元统一中国以后，设置了各种管理手工艺的机构。元代闻名全国的四大银工是嘉西魏塘的朱碧山、平江的谢君余、谢君和、松江的唐俊卿。其中只有朱碧山的一只银槎（酒器）流传下来，现藏于北京故宫博物院。 元代的陶瓷工艺以南方的景德镇窑和龙泉窑和北方的钧窑最有代表性。钧窑的制作比较粗糙，但有的形制硕大，气势如虹。元代龙泉窑主要用于出口，在中外文化和贸易活动中充当了重要角色。其釉色不再是宋代龙泉窑流行的粉青色，而是以青中带绿的釉面为主。青花是元瓷中最负盛名的品种，享誉中外。青花瓷的烧制成功，在中国陶瓷史上具有划时代的意义。景德镇的白瓷除了薄胎的碗盏之外，也有厚胎白瓷，并开始利用铜料在器物表面进行绘画装饰，即所谓的“釉里红”;蓝釉白龙纹梅瓶;织绣工艺;元初的江南画坛;;今存纸本水墨画《中山出游图》。据说有扫灭群妖之意.采用了讽刺的手法，刻画出画家对当时异族统治者的蔑视之情。元陈方说；“翁也有笔同干将，貌取群怪驱不祥。是心颇与馗相似，故遣麾斥如翁意。 ;;;;;;;;;;;;;;; 在元代众多的画家中，黄公望的创作可以说是风格最为丰富的画家之一。无论是构图、形象处理、笔墨技巧，都不曾被一种模式所局限。　　 《富春山居图》，纸本，水墨画，描写浙江富春江一带景色。此画费时多年才完成，是他晚年的精心之作。画面层峦起伏，井然有序；水平树静，风和日丽；村居疏密有秩，座落山涧间；时有垂钓者放扁舟于江心，气氛幽静和谐，俨然是一派世外桃源的景象。在布局方面也是最讲究的，积