第二章 图案基础.pptVIP

* 3.1图形的语言 3.2图形创意形的发现 主讲：张艳 课次：4 时间：9月8日 本章重点难点： 1、什么是图形的语言 2、图形创意形的变形与创造 3.1图形的语汇 图形语言是一门培养学生将“物”发展成“图”的课程，帮助学生掌握图形创造的基本方法和规律，了解图形创造的形式语言。　　认识对象、描绘对象、表现对象；从造像到造物，从造物回到造像；运用图形语言规律，创造个性化的图形。 变形与创造 一切人为的变化处理都包含了创造的因素。 设计之“变”是设计师以上帝的姿态站在自己的画前，在忘情的锻造能表述 某种意念的视觉形式。 “真实”的价值不能被 忘却。“需要” 臆想的真实和艺术的合理 性成为唯一的理想。由此设计之“形”远离客观而去， 积极地适应情态的节奏 和波动频率，这是设计中“变形”的本质特征。 3.2图形创意形的发现 一、 拟仿之变 拟仿、就是仿其形，类其变而会其义，会其性，使一种物质在 向另一物质转化的同时不失其身。（图1、2） 图1、2 ⒈肖形 主要通过对形象之外形进行变化来构造或适合另一物象的外形，而使两者含义 得以转变，它是以单一元素的外形变化进行另一形象的创造，如一根电线扭出一 组英文字母，一根铅笔扭成一个心形图案。（图1、2） （图1、2） ⒉仿变 就是模仿其它物质的变化方式。这一形变处理手段需要我们根据仿照对象的 属性、质感、运动变化方式在画面上对一个物象进行变化处理，寻求该物质在 现实生活中不可能实现的变化结果，呈现方式。现实生活中，不同属性特征的 物质就有不同的运动方式和变化结果，却可以成为设计活动中进行变化处理时 仿拟的对象。 如：仿燃、仿结、仿透、仿溶、仿残、仿切削、 仿砰裂、仿爆、仿发芽、仿弯曲、仿扭曲等 仿的结果应该是这一物质在现实的变化方式或 状态不能或很难发生。如果本身能够实现，就不 成其为仿了，就达不到“仿”所带来的比喻意味 和超越现实的特异之美（图1、2、3） 图1、2、3 ⒊拟人 把一些非人类的物象当成具有人类思想情感、语言能力、行为特征的生命在 画面上进行变化处理。如：有的动物卡通形象等，更多从性情上寻求相似性。 它是一种幽默的创意形式，以诙谐、风趣、夸张、变形的手法表现幽默背后的 深刻内涵。它是通过想象、虚构、假设等思维方式深深抓住人的表情、思想感 情、动态活动特点为切入口与其他事物形象与人的性格特征联系起来更具人性 化，利于传达。 ⒋变异与创意 变异——运用于视觉设计即是对常态下的视觉形象进行局部的突变性处理，使其变 化规律或组织秩序出现异常和跳跃性的变化。 变异的具体运用方式： （1）、色彩变异 把画面中或一个物象中需要重点突出的部分进行突兀的色相改造， 并运用不同的色彩配置方案，使这一变化醒目。（图1） （图1） （2）、物象构造发展 让一个物象原有的某一构造部件发生突发性的变化，或断置、消失、重复、 砰裂。由此使物象向新的概念延伸并成为超现实状态的视觉形象。（图1、2、3） （图1、2、3） （3）、空间变异 视觉设计的自由性就在于可以构造任何一种非现实状态的空间结构和秩序， 空间变异手段就是通过对某一物象的局部作一些处理而使之开始背逆它应有的空间 性质使本来立体的物质呈现平面特征，使本来属平面的有立体转化的趋向。制造二 维空间和三维空间之间的递进和连接。传达一种特别的意味。（图1、2） （图1、2） （4）、质的变异 把一个物象的某一部分处理成具有其他物质的质感和性质，即质的变异。 如：一幅画的黑线边框如因画中的人物的运动而产生变形、颤动、扭曲。 这种情节即是因作者将边框理解成有弹性的线而进行的质地变异处理。另外通 过对某一物质的局部进行改造而使其意义发生变化而不能保持物质有整体面貌 的处理手法，也是质的变异。 如：广告设计中经常运用一些名画、雕塑、肖像为设计的主要构成元素 仅对其局部进行处理。 如：添加一点道具，改变人物表情。甚至对原作一点不作变动，只“别 有用心”地加了一个标题或一句对话， 画龙点睛地传达全新的思想、信息都属 质的变异。性质的变异能使不变之形给人以变形所产生的同样效果。 （图1、2、3） （图1、2、3） （5）、语言变异