克劳迪奥#183;阿巴多的指挥艺术——“世界上最美的左手”手势表现方式之探究.pdfVIP

黄钟(武汉音乐学院学报)2014年第3期 ofWuhan ofMusic) HUANGZHONG(Journal Conservatory 克劳迪奥·阿巴多的指挥艺术 ——“世界上最美的左手手势表现方式之探究 周 进 摘要：克劳迪奥·阿巴多(ClaudioAbbado)是世界著名指挥家，他的左手指挥艺术在国际上达到了 其他指挥家所不能企及的高度，被誉为“世界上最美左手”。文章以录音、录像、文献以及谈话资料为据， 从中发掘阿巴多左手艺术的组成部分和结构，并总结了阿巴多常用左手技术的一般规律、方法和特点。 关键词：克劳迪奥·阿巴多；指挥艺术；左手手势 中图分类号：J615．2文献标识码：A 绪言 Claudio 意大利米兰，曾担任意大利斯卡拉歌剧院，维也纳爱乐乐团，伦敦交响乐团的指挥和艺术总监，曾创立了萨 尔茨堡莫扎特乐团，马勒青年交响乐团，瑞士卢塞恩节日管弦乐团，其中1989—2002期间他担任柏林爱乐 乐团常任指挥和艺术总监，是他生命中最为辉煌和重要的时期，也是柏林爱乐乐团历史上最具有里程碑意 义的时期。他的指挥风格“简洁有力，指挥线条优美，节奏稳定，优秀的紧张度(tension)控制和精细的听 的真实写照。他指挥乐团录制的唱片音响清晰动人，既有柏林爱乐乐团固有的厚重感，也有他自身所赋予 乐团的明快、清新的层次。正如社会舆论评论他的去世(2014年1月20日)标志着“世界上最美的左手”从 此消失，而左手技术是指挥艺术中的“灵魂”，也是最难领悟的和表达的指挥技巧。本文力图从他的指挥录 像和有限的文献中探究他的左手艺术，总结左手表达的内在规律，丰富指挥教学理论。 指挥艺术中，手势代表了乐队的声音。俄罗斯指挥学派的重要代表人物，著名指挥教育家伊利亚· 穆辛(Ilya Seherchen 指挥家赫尔曼·舍尔兴(Hermann 1891—1966)在他的《指挥教程》中也提到“手势就像是完 美的闪电，在乐队音响里闪耀着，它调换着、安排着、散发出那些各式各样的、迷人的、色彩缤纷的乐队能 量。”②在指挥专业教学和实践中，双手既有分工又有配合。右手的主要功能是确定乐曲的节奏，通过击 打不同拍子的图示，为乐队提供准确的速度和力度预示，它是乐曲内在律动和音乐骨架的重要表现形 式。有时候，右手的功能因为乐器声部的舞台分布座次变化，除了常规的节拍功能，还兼有声部预示，以 及演奏法的提示作用。而左手的功能性在一般情况下明显弱于右手，它强调的是乐曲的内在色调，音乐 线条的展现，阿巴多的指挥赋予左手新的生命而达到指挥境界的高级阶段。在指挥教学的初期，左手经 NewGroove ofMusicandMusicians．EditedSadie． ①The Dictionary byStanley ②赫尔曼·舍尔兴：《指挥教程》，王元方译，北京：人民音乐出版社2000年版，第18页。 158黄钟(武汉音乐学院学报)2014年第3期 常作为右手的“镜像”运动模仿，这种同步动作在马克斯·鲁道夫③(MaxRudolf)的《指挥手册》中被批 评为“动作的浪费”。从乐队演奏员的角度来看，指挥如果过度运用左手，会招致反感和审美疲劳。因 此指挥教师需要强调学生左手的使用要节省得当、有效而有分寸，宁可不动、少用，也不要过多重复右手 的反向图示。 左手的活动区域和运动原理 左手的独立运动必须在两手分工明确、各自成形的基础上加以训练，同时和右手形成协调互补的关 系，就如同钢琴演奏家的两手演奏不同织体一样，相互对立而又相互依存，构成丰富的音乐织体和音响。 左手活动区域在横向上，通常以指挥的鼻梁为左右手活动区域的划分界限，右手可以在左手停止的 时候越过界限，充分把图示展现给乐队，比如三拍子和四拍子。同时，根据乐队声部的座次安排不同，例 如在给指挥右方的铜管声部作预示动作时，左手也可以越过界限，加上指挥的身体右方侧倾，此时的右 手一般在下方指挥，不能影响