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中国电视情景喜剧的困境与突围 回首中国的情景喜剧，从《我爱我家》在荧屏上的出现，东北一家人》、《》、《》、《家有儿女》这一电视剧种已获得很大发展。但问题仍是不少。不少作品太多极度夸张的情节，低级庸俗的笑料，编造痕迹过重，没有吸引人的故事和成功的喜剧人物，尽管编导们作出种种努力，情景喜剧的创新之路却仍然越走越窄。喜剧(situation comedy/sitcom)，亦称处境喜剧，最开始出现在广播中，时至今日将大本营搬到了电视屏幕上。情景喜剧一般有固定的主演阵容，一条或多条故事线，围绕著一个或多个固定场景进行，如家庭。 （一）情景喜剧以为目标，无论是虚拟情境还是罐头笑声，都是造就气息，让观众在明知感染。但这里依然有差异和接受限度。情景喜剧的主角必然是社会中的小人物，正是小人物的这种草根性贴近大众为大众所接受，他们的悲欢离合更细腻、更生活化、更唾手可得，所以这种脱胎于市井街巷的人物故事便不可避免的呈现出世俗化的色彩。我们既不了解情景喜剧的这些原则，也没有形成自己的保证体系让大家共同遵守，都是跟着感觉走，许多是一知半解，因此作品成功的偶然性极强。他们对情景喜剧的理解有深有浅，创作水平更是参差不齐，许多情景喜剧所传达出来的正是一种廉价的欢乐。因为情景喜剧的自身特点所决定，情景喜剧的布景主要局限于室内，拍摄的时间也相应较短。因此，有人就认为情景喜剧是一个谁都可以尝试的成本低廉的电视类型，布景可以粗糙一些，时间短，故事也不必那样精雕细琢，于是，陷入误区之中的中国电视情景喜剧进入一种恶性循环之中。反观美国，这个情景喜剧的发源地，走的是工业化的制作之路，分工非常细致，光写作班子，就庞大而明细，包括独立的策划人员、搭建故事的编剧、专为某个主角写台词的台词作者，甚至还有专门负责添加笑料的笑料作者。因此，国产情景喜剧要想健康发展，必须有经济意识，舍得花大价钱打造品牌效应。 （三）优化播出平台 西方国家每个台都有情景喜剧频道，一个没有情景喜剧的频道是残缺不全的频道。在美国，情景喜剧是除电影之外最受欢迎的影视剧，在黄金时段的播出量仅次于电影。与之相比，我国情景喜剧的播出就相形见绌了。所以说，优化情景喜剧的播出平台是促进我国情景喜剧的一个重要途径。 　（四）对新作品的宣传推广及加大作品中广告的投放力度都对情景喜剧的健康发展有一定的积极意义。 根据情景喜剧的特点及内容做常规和特殊的宣传推广，如对演员阵容的炒作，对题材新视点的炒作等必然会增进节目收视率的提高。而针对情景喜剧与市民生活的亲近性，在相关的零售服务业和生活家居业的广告投放上大做文章，则可以使节目制作获得丰厚的回报，从而缓解创作中资金紧张的压力，进一步提高整体创作水平。 　五、总结 总的来说，国产情景喜剧有着广阔的发展空间，它的春天已不再遥远。我相信只要国内的创作者们正视不足，重视内涵，博采众长，勇于创新，情景喜剧应当可以成为集商业性、娱乐性、思考性于一体的让人回味无穷的经典剧种。 参考文献： （1）苗棣．成长的烦恼—情景喜剧在中国[G].上海三联出版社.103 （2）张新刚,李强.对中国情景喜剧发展现状的思考[J].电影评介,2009年16期 （3）徐琰.书写都市世俗生活的情景短剧[J].中国电视，2004（12）