民族唱法个性化的探究.pdfVIP

目 录 中文摘要 i Abstract ii 目 录 iii 引 言 iv 一、对当前民族唱法的发展状况及成因的认识 1 （一）当前民族唱法发展的现状 1 （二）当前民族唱法现状形成的原因 2 1．社会原因 2 2．自身原因 4 二、民族唱法的基本特点 6 （一）音色个性 6 （二）地域风格 6 （三）字正腔圆 7 （四）特色润腔 7 三、个性化在民族唱法中的体现 9 （一）走入作品，理解熟悉作品 9 1．了解歌曲的民族、地域风格 10 2．分析作品的体裁形式，认识作品的唱词内涵 10 3．明确歌曲的感情属性 10 4．把握歌曲原有风格和创作者的创作意图 11 5．体会演唱技巧与语言的统一 11 （二）走出作品，把握处理作品 11 1．艺术想象 12 2．独创性 12 3．换气技巧 12 （三）融入作品，感受演绎作品 13 1．内在感受，词、声、情的统一 13 2．外在表现，歌、舞、演的结合 14 3．与观众交流，与音乐交融 14 结 语 15 参 考 文 献 16 致 谢 17 在读研究生期间获得奖项与发表论文 18 iii 引 言 中国民族声乐，广义上指包括传统的戏曲演唱、曲艺说唱和民间的民歌演唱三大类民 族演唱艺术，也包括新民歌、新歌剧的演唱和西洋唱法民族化的演唱；就狭义而言，则仅 指若干民族唱法中的一种, 即经过约定俗成，目前已为大家所公认的，较为通俗的一种具 有鲜明民族特色的唱法。它一方面继承发扬了传统的民歌，戏曲和曲艺演唱，一方面吸收 了西洋美声唱法的精髓，相互融合，相互贯通。民族唱法既需要多样化，也要个性化，个 性化是多样化的张扬，两者是辨证统一的。 iv 一、对当前民族唱法的发展状况及成因的认识 中国民族声乐是我国特有的自然环境、历史文化、民族语言背景下形成的具有多元化 民族特色的声乐艺术。声乐文化的发展源远流长，千百年来涌现出一批又一批杰出的歌唱 家，特别是20 世纪五、六十年代民族歌坛群英荟萃，异彩纷呈。如东北有郭颂、演唱内蒙 风格的有胡松华、朝鲜族有茅善玉、中原大地有郭兰英、西南有黄虹、西藏有才旦卓玛、 华南有红线女等许多歌唱家。他们以精湛的演唱技术、鲜明的民族风格、浓郁的地方风味、 独特的表演个性在歌坛上独树一帜。 （一）当前民族唱法发展的现状 民族唱法继承了民族声乐的优秀传统，在演唱形式上多种多样，演唱风格的个性又有 鲜明的特点。我们所熟悉的老一辈歌唱家，如王昆，她积极探索中国民族唱法规律，在民 间唱法基础上，吸收西洋发声的长处，发展了自己音色明朗、感情质朴、处理细腻的演唱 风格，成为中国歌坛民族唱法的开拓者和奠基者之一。她演唱的《南泥湾》、歌剧《白毛女》 等声乐作品都深受广大观众的喜爱；歌唱家王玉珍在歌剧《洪湖赤卫队》中扮演韩英而名 扬全国，她的演唱清脆婉转、优美甜润、吐字清晰，富有湖北地方风格；歌唱家于淑珍， 孜孜不倦地学习民歌、各地方戏曲和说唱艺术，深深扎根民族音乐沃土，并借鉴西洋传统 唱法，在艺术实践中不断探索，逐渐形成了自己的艺术风格。她的歌声圆润甘甜，亲切感 人，格调清新，素雅而质朴，富有独特的魅力。她的歌唱以抒情见长，善于把握各种地方 音乐的特点和韵味，融会贯通，既能显示北方歌曲的质朴明朗，又具南方的柔美细腻，恰 到好处地表达作品的意境和深度，人们赞誉她的演唱 “高如行云，低如流水；声从情发， 歌由心飞。”她们借鉴美声唱法的长处，继承中国民歌、戏曲、曲艺优点，无论从她们的音 色、咬字还是以情发声、声情并茂都体现出她们的个性张扬，为弘扬中国民族声乐艺术作 出贡献。 进入 20 世纪八十年代以来，随着我国对外文化交流的日益加快和经济的繁荣，民族 唱法不仅在演唱技艺和曲目上有了大幅度提高，而且新的演唱风格得到迅速发展。“可以说， 民族唱法已经形成了一套较系统完