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KuBus 76 要更多的光！——歌德学院的欧盟项目 作者：Rolf Scheller 0001 欧洲的天空。 0013 如果有一个地方可以作为欧洲的象征，那就是布鲁塞尔，欧盟委员会和欧盟部长理事会的驻地 。 0021 在朗点舒曼，欧盟机构的前面，灯火辉煌，一点闪烁的文化。 0029 这里总是一片峰会的气氛，而峰会自然少不了游行示威，少不了对立峰会。 0036 但是，欧洲也是文化。对外交部欧洲事务国务部长京特·克罗塞来说，这就意味着： 0043 德国外交部欧洲事务国务部长京特·克罗塞原声 “我们不是要把欧洲变成量身制作的西装，而是要保持多样性。这是欧盟美好的地方：发现其他 的，通过电影和文学认识其他国家的历史和文化。我想，这是一个很重要的任务，而且，我们 担任主席国期间的一些项目，也可以很好地展现这一点。” 0104 歌德学院举办一系列这样的项目，其中一个例子是安妮和西倍儿·厄兹托克的灯光装置。她们把 一个平时很肃穆的广场变成了一个可以行走其中的艺术品，一件不仅仅给人以审美享受的装置 艺术品。 0118 德国外交部欧洲事务国务部长京特·克罗塞原声 “我觉得，这么一个观念在布鲁塞尔的这么一个地方真是适得其所，尤其是标题很漂亮：‘要更多 的光！’我们也经常想让公民更清楚欧盟的机关和多样化的决策机制。如果这种想法能在这么一 个交通枢纽得到体现，那么‘要更多的光！’就是一个很成功的观念。” 0139 在总是存在掩盖和黑箱作业的地方增强透明度，这样，欧洲就可以得到体验。这件灯光装置艺 术品也被称为“欧盟的圣光圈”，是一件动态艺术品：广场上的交通越繁忙，作品的颜色越耀眼 。 0201 这是巴黎的上空，更确切地说，是蓬皮杜中心的上空。这是地处这座千万人口大都市心脏地带 的巨大展览厅。 0217 在这里，德法两国戏剧界的泰斗在歌德学院举办的活动上讨论政治戏剧在所谓的“欧洲堡垒”内 的地位，讨论介于乌托邦和现实之间的欧洲戏剧。 0234 这是弗兰克·卡斯托夫。他生于东柏林，成长在共产党制度下。 0240 柏林人民剧院导演兼经理弗兰克·卡斯托夫原声 “那里耸立着柏林墙，大墙这边那边都是坦克，很富有戏剧性。” 0253 他今天是柏林人民剧院的经理，依然对制度保持批判精神。欧洲的戏剧，除了语言障碍，还存 在着戏剧观众的阶层性问题。 0309 柏林人民剧院导演兼经理弗兰克·卡斯托夫原声 “人们的顾虑太大，不愿意到这么一座中产阶级的修养殿堂里来。他们害怕因为看不懂什么而受 到嘲笑，说到底还是还怕丢人，害怕在大庭广众之下有这种主观的感受。这是很可怕的。另外 ，不仅是在德国，而是在全欧洲，剧院和其他文化机构也选择了自愿的隔离。我想，这种局面 必须要被打破，应该让人们有勇气带着各自的有限性到这个民主的城邦机构来。我认为这是非 常重要的。现在已经有不同的尝试途径，我们也作了一些尝试，比如排演无家可归者戏剧，与 年轻人和残疾人合作。但是，到剧院里来的更多还是中产阶级的。” 0407 离埃菲尔铁塔不远的地方是特罗卡德罗广场的夏佑剧院。卡斯托夫在这里排演改编的瓦格纳的 《纽伦堡的名歌手》。 436 根据原本，卡斯托夫对《名歌手》进行戏剧化的评论，以表现主义的论题方式探寻个人与集体 的关系。 0451 在巴黎的大学生区，圣日耳曼区，来自奥尔良的导演并作家奥利佛·毗是另一家剧院的领导。他 是奥德昂“欧洲剧院”的新任领导，在这里排演自己的Les Vainqueurs ，“胜利者”。 0513 这是一部三部曲，演出时间为10个小时。毗把社会现状描述为一场大失败，各个层次的失败。 0536 作家、巴黎奥德昂剧院导演兼经理奥利佛·毗原声 “我想，总有一个欧洲不是乌托邦的地方，这就是剧院。我现在接管的这个剧院就叫做‘欧洲剧院 ’，这说明，在欧洲实现经济和政治统一之前就已经有了一个文化的欧洲。即使现在欧洲这一观 念受到了削弱，文化欧洲却依然在坚持。可以说，这对法国的戏剧工作者、特别是对奥德昂剧 院来说，剧院的欧洲性是不言而喻的。” 0623 欧洲的政治戏剧可以被看作现实的排演，尝试性的阐释和突破。 0637 从这里向北数百公里：海牙的天空，下边是和平宫。 0650 这里是国际法庭的驻地。 0655 欧盟负责文化的政治家和官员也在这里聚会，讨论文化对一体化的贡献。 0704 Diversity makes the Difference——多样化带来区别——这是聚会的主题。 作为欧洲外交政策 的第三支柱，文化起什么作用？欧洲有什么共同的文化价值观？ 072