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第十四章　系列片与连续剧 　　系列片的长度一般都是根据半年、或者一年的周数而来的。比如说半年26周，一年52周，常见的系列片规格也是26集，52集，或者104集等等，这和国外一些电视动画片的播出方式有关，每周播放一集，那么半年或一年恰好播完。而且系列片每集故事情节都很独立的这个特点，也很适应于这种播出方式。如果是连续剧也是这样的播出方式，一周一集，观众，尤其是小观众，恐怕就很难在记忆中把情节串联起来了，所以连续剧大都采用天天连续播放的方式。 第十四章　系列片与连续剧 　　第一节　连续剧与系列片的特点 　　一、系列片的特点 　　1.系列片的故事基本上每集单独成篇（也有几集组成一个单元的），2.集与集之间一般没有不可分割、不能调换顺序的逻辑联系。3.主人公作为主要线索贯穿全篇，4.人物性格和人物关系很固定，几乎没有发展变化。 　　比如说美国动画片《猫和老鼠》、日本动画片《机器猫》，这些动画片都是比较典型的系列片。当创作者架构起一组富有张力的人物关系时（笨猫和机灵老鼠，幻想世界的小叮当和现实世界的性格各异的孩子们），无论前一集中发生了什么故事，结尾如何，下一集中人物关系却不会因此发生改变。猫和老鼠可能在某集的结尾和好了，但是到了下一集，他们又会变回那对打闹不休的冤家对手。 第十四章　系列片与连续剧 　　二、连续剧的特点 　　1.连续剧从第一集到最后一集，连起来讲述了一个完整的“大故事”。2.这从头至尾的故事框架往往都是一条起伏跌宕的人物命运线索。 　　在连续剧中，人物性格、人物之间关系会随着故事情节的发展发生一些变化，主人公的成长和成熟，人物关系的聚散离合；还有的时候，人物在剧情进展中逐步展现自己不同的性格侧面，观众对人物的认识也就发生了变化，比如说善于伪装的坏人一步步地暴露本性。但是大多数情况下，这种变化都不会影响到主要人物的基本定位：像主人公的性格特征、正面和反面人物的对立关系等等。例如日本动画片《灌篮高手》、中国动画片《西游记》都是典型的连续剧。《西游记》围绕唐僧师徒四人去西天取经，一路历经艰险的故事展开，主人公孙悟空的机智勇敢不羁、猪八戒的憨厚贪吃懒惰，这些性格特征成为人物的标志，贯穿故事的 第十四章　系列片与连续剧 始终。经历了种种磨难之后，主人公成长和成熟了，但性格的主基调却是不变的。 第二节　连续剧与系列片的创作规律 　　系列片剧本和连续剧剧本创作规律有哪些异同呢？我们先来讲它们的共同特征。 　　首先，在长篇电视动画中，人物成为了剧本元素中最突出的部分。作者把创作的重点放到了人物鲜明的性格、曲折的命运上，而故事情节则是作为塑造人物的手段。在系列片中，这种“强调人物，淡化情节”的创作方式就更为明显。 其次，电视动画片的情节，一般都有比较固定的模式，相似的故事几乎在每集中重复。这种反复出现的故事套路，成为这部 动画片特有的风格。比如像《猫和老鼠》、《樱桃小丸子》、 第十四章　系列片与连续剧 《蜡笔小新》、《变形金刚》、《飞天小女警》等等，这些动画片的故事都有各自固定的套路，并没有什么新的突破，一再地重复讲述着相似的情节，但鲜明突出的人物形象却留在观众印象中。在这种类型的影片当中，如何用细节把故事讲得生动有趣，把人物烘托得鲜明独特，就显得十分重要了。 最后，故事淡化到了只有开头结尾，看不到传统情节剧中的起承转合。这种故事类型是长篇系列片动画片所特有的，和这种电视动画片由许多单元组成、每个单元容量都不大这个特点有关，还和观众看电视时比较放松的观赏状态也有关系。 我们也会看到一些例子，成功的电视动画人物也会跳上大屏幕，成为影院片的主人公，但是这样的影院片往往没有电视系列片影响大，为什么呢？这和电视动画本身固有的特性有关系。当《机器猫》、《蜡笔小新》成为影院动画片的主人公的时候， 第十四章　系列片与连续剧 人物还是那个人物，但故事的风格却发生了很大变化。 比如说《蜡笔小新》的一部影院片，讲的就是小新的爸爸妈妈变成了玻璃球，为了拯救家人，蜡笔小新和小白乘坐时光机器回到了古代，与坏人展开斗争，经历了一系列冒险，最终取得了胜利。虽然小新的性格依然保持电视片中的无厘头，但故事模式已经完全变了。在这部影院片中，原来动画片的那种生活质感，带着调侃味道的“直指人心”，在这样的历险故事中，却难以完全发挥出来。 连续剧设置了从头到尾的“大故事”框架，全集的排列有固定顺序；系列片则每集独立成章，集与集之间没有紧密的逻辑联系。无论哪一种形式，都讲究每集故事的相对完整性。 第十四章　系列片与连续剧 思考题： 动画系列片和连续剧剧本的特性、创作方式有哪些异同？ 第十五章　电视动画片剧本的创作手法 　　本章学习的重点 　　电视动画片剧本的创