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第 22 卷 第 1 期 宁 波 大 学 学 报（人 文 科 学 版） Vol. 22 No.1 2009 年 1 月 JOURNAL OF NINGBO UNIVERSITY（LIBERAL ARTS EDITION） Jan. 2009 论词体诗化理论对宋词题材构成的影响 许伯卿 （宁波大学 文学院，浙江 宁波 315211 ） 摘要：词体诗化理论是影响宋词题材构成的最直接的重要因素。与词体诗化理论发展相应，不同历史阶段 的宋词题材构成也发生显著变化。这种变化在诗化派、曲词派两派理论家的创作中表现得尤为明显。 关键词：宋词；题材构成；词体诗化理论；诗化派；曲词派；比较 中图分类号：I207.23 文献标识码：A 文章编号：1001 - 5124（2009）01 - 0025 - 04 词体诗化理论是词体在经历晚唐五代的畸变后要求充分实现其表现功能而在两宋时期产生的理 论诉求。毫无疑问，宋人词体观念的这种变化肯定会反映到宋词的题材内容上。在本文中，笔者拟 从两方面具体考察词体诗化理论对宋词题材构成的影响：第一，从诗化理论发展、演变的四个历史 阶段入手，用题材内容演变的事实，来印证词学观念对取材的影响；第二，从曲词派、诗化派两大 派别入手，从群体和个体两个角度，来考察、比较不同词学流派和词学家在取材上的差别。 一、词体诗化理论演进四阶段的宋词题材构成 词体诗化理论发展的四个阶段依次是萌芽期、成长期、壮大期和调和期，即北宋前期、北宋中 ［1］ 后期、南渡至南宋中期、南宋后期及宋元之际。 朱德才先生主编之《增订注释全宋词》，给每首作 品都编定了序号，便于检索和统计。今即依“朱本”将两宋词家依次归入四个阶段：从和岘至陈朴， 为萌芽期词家；从张伯端至张继先，为成长期词家；从叶梦得至赵希亻丙，为壮大期词家；从戴复 古至江无□，为调和期词家。第四卷“无名氏”作品未计入。第四卷卷末增补作者中，庞籍、周起 为北宋前期词家；杨绘、吴淑虎、吴叔虎、应瑞为北宋中后期词家；从张伯寿至江袤，大概皆为南 宋前中期词家，李彭亦归入南宋前期；从华岳到张埴为南宋后期词家，曹休斋、善珍亦归入此期。这 些词人的作品合并入相应的历史阶段。通过对上述四个历史时期词作取材情况的列表统计，我们发 现，宋词题材类型的增多，各类型作品数量的消长，是与词体诗化理论同步发展的。北宋前期，绝 大多数词家仍继承晚唐五代词体观念，作词、论词以《花间集》为宗，故此期取材仍集中在艳情、闺 情、写景、闲愁等传统题材上。艳情、闺情两类即占去 46.86%的份额，说明北宋前期词仍基本保持 着“艳科”的传统特色。但此期毕竟是诗化理论的萌芽期，与《花间集》取材相比，已初露诗化端 倪。一是艳情、闺情两类词所占份额明显减少（这两类词作在《花间集》中占 66%），二是祝颂词异 军突起，成为题材领域的新生力量，三是交游、隐逸、咏怀等诗性题材呈增多趋势。 到北宋中后期，词体诗化理论诞生，并得到部分词家的响应，宋词题材构成出现更明显的变化。 首先，艳情、闺情两类传统“艳科”题材大幅减少。此两类题材分别由北宋前期的 28.84%、18.02% 降至 21.64%、10.40%，写景、咏物两类则分别上升为第二、第三名。其次，题材类型由前期的 26 种增至 34 种，全宋词 36 类题材，只剩下时事和家庭两类尚未出现。最后，交游、隐逸、咏怀等诗 性题材，又有一定程度增长。至此，“词为艳科”的传统被打破，题材多样化的格局开始形成。 南渡时期和南宋中期，以民族危难为契机，词体诗化理论迅速发展，并得到普遍的社会认同，越 来越多的词家乐意选用诗性题材来表达自己的社会生活观感和政治、人生理想，诗化派的力量空前 —————————————— 收稿日期：2007 - 03 - 19 作者简介：许伯卿（1967 -），男，江苏海安人，宁波大学文学院教授，文学博士后。 26 宁 波 大 学 学 报（人 文 科 学 版） 2009 壮大。于是，壮