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文坛评述 南方文坛200S譬 ～， 理论动态 贺绍俊 羡型文本的社会修辞能量最大，其次是感愤型文本，最 重评“伤痕文学 弱的是回瞥型文本。而从文学的审美价值维度看，这三 《文艺研究》2005年第1期组织“重评‘伤痕文类文本的价值却相反依次递增。审美价值最高的是以审 学”’的专题讨论。主持人认为，“重评的目的，是要通 美回忆为主导的充满流兴的回瞥型文本。文学的社会力 过‘重返’文学史‘现场’，进一步了解当年文学生产的 量实际上不简单决定于政治或审美要素的单方面作用， 社会背景、氛围和情绪，跨越那些覆盖在文学史表面的 而是取决于多重要素的复杂的合力作用。在特定的分类 夸张的修辞，从而对当时文学创作的真实状况获得一个 文本中，这些多重要素可能彼此错位而无法完满协调。 比较客观和大致准确的认识”。主持入还认为重评“伤 程光炜在《“伤痕文学”的历史局限性》一文中认为，尽 痕文学”要具体涉及几个问题：一、“伤痕文学”是从 管“伤痕文学”作为“新时期文学”的起点，有其历史功 “十七年”文学中“断裂”而来的吗?如果不是，那么它 绩，但“十七年”文学仍然是它的重要的思想和艺术资 是怎样重新整合“十七年”文学的历史资源的?这种整 源之一，二者在文学观念、审美选择、主题和题材诉求等 合又是怎样造就了新一轮的文学想象和文学表达，并将 问题上是一种同构的关系。这决定了“伤痕文学”在新 其带人人们的文学记忆，成为叙述“80年代文学”的基 的历史阶段仍然会按照传统的习惯预设文学方案，并将 本根据的?二、“伤痕文学”到底是“自发”产生的，还是 这种思维方式很自然地带入艺术构思、创作和人物形象 来自一次与历史的“互动”?它在持续不断地产生社会 的塑造之中。另外，“问题意识”成为“伤痕文学”“干 轰动效应的同时，是否在艺术上也带来了某些负面的效 预”与“服务”于现实的主要基点，成为其引起轰动效 果，如公式化、概念化等?三，我们过去对“伤痕文学”的 应的一个原因，然而，当上述社会“问题”得到解决，作 评价是不是有些过高?我们是不是过于笼统地肯定了它 家的创作便会出现意料之中的障碍和困难。这一局限， 的历史成就，而对其存在的问题缺乏具体的分析和必要 在多数“伤痕文学”作家身上都不同程度地存在。 的批评? “文学理论边界”之争引向深入 李扬在《重返“新时期文学”的意义》一文中首先 从质疑“断裂论”人手，分析了把“新时期文学”理解为 近些年来对文艺学学科的反思引发了对文学理论 一个与“50一70年代文学”完全没有联系的、横空出世合法性的质疑，特别是伴随着近些年的文化研究的兴 的概念的文学史叙述在理论和事实上的问题，并认为值 起，讨论文化研究与文学理论的关系就成为一个重要的 得重新思考激进时期的文学经验是如何影响到人们对 理论视角。2003年底，《文艺争鸣》第6期刊发一组文 新时期文学的认同的，“文革”、“新文艺”与“新时期 章，基本观点是认为文艺学已不适应当前文化发展的需 文学”的建构是否在方法论上存在关联。他具体从制度 求，必须迅速越界、扩容。2004年第1期的《文艺研究》 层面讨论了“新时期文学”中文学与政治的关系，认为 则开设《当代文艺学学科反思》的栏目，其中有文章对 在“50一70年代文学”中社会政治制度对文学的干预、20年来中国文艺学或文学理论进行了全面的批判。2004 制约、控制和影响的“一体化”，在“新时期文学”中同 年5月中国中外文艺理论学会等单位召开了“文学理 样是有效的。因此，文学“新时期”是一个依附于政治 论