电视晚会录制中游动机位的运用.pdfVIP

业务研究——— 技术园地 电视晚会录制中游动机位的运用 陈 晟，陈 都 （福建省广播影视集团电视都市时尚频道 福建 福州350001） 摘 要：在科技高速发展的今天，电视艺术的表现手段 拟讯号的摄像机讯 与创作手法正在因技术的不断创新而不断变化。本文试从电 道；在这样的技术平 视艺术“意境”的美学本质出发，结合笔者的实践经验，对现 台上，电视导播在电 今高技术平台上电视晚会录制中游动机位功能的变化及其 视晚会录制的过程中 运用作初步探究。 常用的摄像机机位设 关键词：意境 电视晚会 录制 游动机位 置和布局，笔者称之 为 “5讯道基准布 从“意境”论谈起 局”，如图1所示： “意境”———中国传统美学思想的重要范畴，在传统的艺 A、以舞台中心线 术作品中，是作品通过时空、景物、现实社会等境象的描绘， 为基准，在其两侧近 在情与景高度融汇后所体现出来的艺术境界。 台处设定2个拍摄表 “意境”理论最先出现于文学创作与批评。三国两晋南北 演主体中近景的固定 图1 朝时代文学创作中有“意象”说和“境界”说。之后，“意境”概 机位（图①③所示），以保证被拍摄主体在舞台两侧的空间调 念运用到绘画上，主要是在山水画得到迅速发展的五代和 度中都能被清晰、准确地捕捉到它们的中近景中。该机位主 宋、元，使中国传统绘画尤其是山水画创作在审美意识上具 要用于展示演出中的主要演员或主体场景。 备了二重结构：一是客观事物的艺术再现，一是主观精神的 B、在正对舞台中心线（图②所示）或侧对舞台中心线45 表现，而二者的有机联系则构成了中国传统绘画的意境美。 度角且距离舞台较远处（图 所示），导播会设定 1个拍摄 到了明清时期，“意境”论被广泛运用到诸如词话、歌舞等多 全景的固定机位，在较大的空间范围内捕捉舞台和台下观众 种艺术门类中，形成了“情与景汇，意与象通”的美学观点。 方阵的整体效果。 从理论上说，“意境”论所要求的恰与以形象反映现实的 C、为了使画面更富动感和视觉冲击力，也为了表现大型 艺术种类及其内在创作规律相通：既要入乎其内，又要出乎 群体性节目表演在空间上的调度以及观众的整体情绪与舞 其外。其中，诞生较晚的“第九艺术”———电视，属于诸多艺术 台表演的反应关系，在舞台近台口一侧设定1个摇臂机位 门类中直接诉诸视觉、听觉，自由地显示四维空间，具有四个 （图⑤所示）。 向度的动态造型艺术；其美学本质是最大限度地再现客观世 D、利用游机（图④所示）在拍摄技巧上的优势，安排其在 界、最深层度地表现主观世界。不难看出，电视艺术的创作要 舞台的纵深处或台下运动，用于拍摄演员、伴奏乐队、伴舞、 求与“意境”理论所阐述的美学观点有着本质的联系。 观众等的中近景、特写或其他特殊角度构图的画面。以此增 然而，电视作为一种现代产业，它的出现和发展与工业 强节目的镜头信息量，使画面内容更加立体、角度更加丰富。 化时代的技术变革是紧密结合的。技术的提升对于电视而言 从这样的机位布局不难看出，在传统“模拟技术时代”技 ① 不仅仅是一种表现手段上的变化；身处“新媒体”与传统媒 术平台上的电视晚会录制中，整体的机位设置仅能还原舞台 体激烈竞争的时代环境中，技术的高速刷新更是电视媒体立 表演的全貌， 足的根本。那么，从美学角度看，这样的变化给电视艺术本身 节目透过演员表演或场景转换所要表达的深层次的“意 带来的是什么？难道像是某些“现代行为艺术家”所标榜的那 境”美难以完整地通过固定机位的推、拉、摇、移等镜头动作 样，是对传统美学定义的颠覆？ 进行