京剧-魂之国粹.pptxVIP

欢迎大家 走进梨园雅轩 2017-5-26 1 京剧艺术 浅谈与欣赏 梨园雅轩 2017-5-26 2 中国戏曲艺术 戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、以及各种表演艺术因素综合而成的，多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。 表演上着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作，和虚拟性的时空处理。讲究唱、念、做、打的表演艺术，表演极富舞蹈性，技术性很高。 2017-5-26 3 京剧艺术的特征 主要行当：生、旦、净、丑 表演艺术形式 四功：唱念做打 五法： 手眼身发步 综合性 虚拟性 程式化 2017-5-26 4 综合性 各种戏剧各有自己的表现方法。话剧只说不唱，歌剧只唱不说，舞剧既不唱也不说，而中国戏曲则运用诗、歌、舞等多种手段，把剧中人物的内心世界予以外化，效果特别鲜明、强烈。“以歌舞演故事” 2017-5-26 5 虚拟性 依据写意的原理表现社会生活的基本表演方法，是在空旷的舞台上，演员用唱、念和特定的形体行动来调动观众的想象，让观众感觉到舞台上是个什么环境、有些什么物象，特别是剧中人物的内心世界 2017-5-26 6 程式性 表演程式就是演员在舞台表演时通用的标准与规则。我国一切文学艺术都有自己的格式和准则：诗歌的诗词音韵，音乐的音律节奏，舞蹈的动作组合，美术的点线色彩……京剧把多种艺术形式融为一体，又有自己的特定程式。 2017-5-26 7 京剧剧目简说 反抗侵略忠勇报国（杨门女将，挑滑车） 恪守天伦孝亲育子（钓金龟，孟母三迁） 坚贞不屈高风亮节（武家坡，苏武牧羊） 济困扶贫行侠仗义（赵氏孤儿，锁麟囊） 化解矛盾促进和谐（打金枝，昭君出塞） 张扬女性坚强英勇（三娘教子，穆桂英挂帅） 张扬正气葆忠斥奸（打严嵩，铡美案） 神话传说嬉闹情趣（嫦娥奔月，乌盆记） 2017-5-26 8 京剧中的行当 生行 老生：主要扮演中年以上庄重、正直、忠厚的男性角色，都带髯口。在唱与念中都用本嗓。 从表演的侧重点不同可分为唱功老生、做工老生及重武的靠把老生。 2017-5-26 9 唱功老生 以唱为主，又叫安工老生，表演要求安闲、沉稳、从容，如《文昭关》中伍子胥；《空城计》中诸葛亮等。 做工老生 又叫衰派老生，年纪较老且泼辣、练达和风趣的人物，如《徐策跑城》中的徐策，《铡美案》中的王延龄等。 靠把老生 擅长武功的老生角色。“靠”是京剧里对古代武将所穿铠甲的称呼，叫扎靠；“把”是“刀枪把子”的简称。如《定军山》中的黄忠。武老生又分长靠和剑衣两类。 还有红生，简练而凝重 2017-5-26 10 武生 是生行中有武打表演的角色。有的带有髯口，有的不挂。主要分长靠、短打两类。 长靠武生，一般都扎靠、穿厚底靴、使用长兵器，不但武功好而且有大将风范，如《长坂坡》中赵云。 短打武生，一般不扎靠，外穿褶子，内穿剑衣，使用短兵器。像武松戏，猴戏都是如此 2017-5-26 11 小生 是比较年轻的男性角色，扮相清秀、英俊，不带髯口，服饰较鲜艳，表演要求风流潇洒。最大特点就是唱和念都是真假音互相结合，假声尖、细、高，听起来感觉年轻。 雉尾生 又叫翎子生，指官帽上插翎子的小生，如《赤壁之战》中周瑜。 纱帽生 头戴纱帽的做官文人。如《三堂会审》中的王金龙。 2017-5-26 12 扇子生 手拿扇子的小生，如《柳荫记》里的梁山伯。 穷生 专门扮演落魄文人的小生行当，如《金玉奴》中王明芳，一般头戴高方巾，穿补丁长衫（“富贵衣”）。 旦行 是京剧中与生行并重的主要行当，指女性角色，主要按年龄、性格、身份、表演等特点划分。 2017-5-26 13 青衣 又称正旦，是旦行最主要角色，因扮演的角色常身穿青色褶子而得名。以唱为主，唱念用假嗓，表演幅度较小，显得稳重可敬，如《武家坡》中王宝钏等。 花旦 一般为小家碧玉，活泼开朗或泼辣的角色，穿短衣裳，年龄上看大都为青年女性。唱念并用，人物性格一般都比较开朗，动作敏捷伶俐。如《红娘》中红娘。 花衫 综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，唱念做打并重。如《霸王别姬》中虞姬等。 2017-5-26 14 武旦 扮演擅长武功的女将、女侠和神话故事中的女仙、女妖等。如《白蛇传》中小青。 刀马旦 武旦的另一类，大部分扮演能文能武、智勇双全的青壮年妇女，顾名思义，骑马拿刀，如《破洪州》中穆桂英。 老旦 专门扮演老年妇女角色的行当，扮相身段突出老年人特点。唱念都用本嗓，以唱工为主较多。如《钓金龟》中康氏。 净行