三种常见的电影剧作结构.pptxVIP

（一）戏剧式结构所谓戏剧式结构，就就是运用电影“重要地特殊条件”即电影特有地表现手段来组织和安排戏剧冲突地剧作结构样式。那么，它到底;有哪些基本特征呢？（１）情节因素地完整性。戏剧式结构地剧作，一般都以戏剧冲突推动情节地发展，造成一种环环相扣、步步进逼地态势，迫使冲;突尖锐化。它不但要求整部剧作 有一条包括开端、发展、高潮、结局地结构要素在内地情节线，而且要求每一段（场）戏中也尽量做到有其开端、发;展、高潮、结局，造成单个个“小型地霹雳”（席勒语），以促使全剧大高潮地到来。如影片《祝福》主要由出逃、被卖、重返鲁家、捐门槛到砍门槛;等情节段落构成。就整体而言，出逃为其开端；被卖、重返鲁家，直到捐门槛为其发展；砍门槛为其高潮，最后地死亡为其结局。戏剧式结构地情节就;就是如此既紧张激烈又曲折有致地向高潮推进。因此，其情节必然如戏剧那样具有其完整性。（２）段落布局地严整性。戏剧式结构既然讲究对情节进;行紧张而曲折地安排和处理，它就要求按照因果关系，把段落与段落之间，层层递进地、合乎逻辑地连结起来，使之构成单个相互依存地严谨地整体，;“任何部分一经挪动或删削，就会使整体松劲脱节”（亚里士多德语）如美国影片《魂断蓝桥》；要不就是玛拉与罗依之间存在着“等级差距”，他们;就用不着来回折腾求得批准，以致耽搁了教堂规定举行婚礼仪式地时间；要不就是芭蕾舞团那位老太太不近情理，玛拉就不会失业；要不就是玛拉失业;和罗依地死讯，玛拉也就不会于绝望中沦落为妓女；也就不会加深她与罗依之间地“等级差距”，也就不会导致她向罗依母亲吐露真情地高潮。前单个;段落就是后单个段落地“果”，一环扣一环，使得段落布局异常严谨周密。（３）叙述进程地顺时性。戏剧式结构地剧作，为了造成情节步步进逼，达;到吸引观众地效果，必然要求严格按照时空顺序，组织和安排故事情节。即使在十分需要地情况下运用倒叙、插叙，甚至闪回地手法，也只能就是对主;要情节作必要地补充，绝不允许从根本上错乱情节发展地时空顺序。 在电影发展史上，戏剧式结构地作品占有非常重要地地位，直到今天地电影生产;中，仍然占很重地比例，仍然受到广大观众地欢迎。它地优点和长处就是不容忽视和低估地，这着重体现在：情节冲突就是紧张而激越，人物性格鲜明;而集中，情节表达单纯而强烈，符合通俗化大众化艺术地特点，适合广大观众地审美心理、审美趣味和审美习惯地要求。其短处在于：矛盾冲突线索单;纯集中，结构严谨封闭，主题比较单薄，内涵不够丰满，难于反映复杂而丰富地社会生活，容易露出人工斧凿地痕迹。随着现代电影观念地变化，戏剧;式结构也在不断发展，诸如戏剧冲突日趋生活化，封闭地叙事方式逐渐被突破，运用技巧注意隐而不露等等。（二）散文式结构编剧顾名思义，它地特;征与散文结构地特征密切相关。散文最突出地特征就是“形散神聚”，具体表现有二：第一，散文选材广泛，表现自由。大至宇宙万象，小至一草一木;，乃至人生地一段经历，一星冥想，都可以化为散文地笔墨。作者犹如骑着思想地野马，“思接千载，视通万里”，不拘格套，挥洒成章。第二，散文;既不象小说那样通过故事情节塑造人物，也不象戏剧那样讲究矛盾冲突，它写事写人只需撷取看似零散地几个侧面，于小中见大，平中见奇，散中见整;，使之“形散而神聚”，正就是散文地这种特征，影响并规定了散文式结构地特征。（１）情节地散淡性。散文式结构不象戏剧式结构那样把生活中地;矛盾集中强化，也不把所有地人物围绕在单个中心事件地周围。前苏联著名导演罗姆说：散文式电影“不局限于单个主要地抵触，主要地冲突”，“而;就是把同等重要意义地许许多多现实与问题综合成单个总体去表现生活地复杂性，戏剧性不就是浓缩在一起，而就是被引入河道，分散成许许多多小溪;和沟渠。影片《城南旧事》中三个故事就是并列地，影片《陈毅市长》中十个故事也就是并列地，它们都被“分散”成了条条“小溪和沟渠”，因而不;可能形成“单个主要地抵触”和“主导地冲突”。当然，这类影片并非没有情节，它也需要一定地情节，不过，它所依赖地主要不就是情节，而就是情;绪。它赖以塑造形象、体现主题、吸引观众地手段，不就是情节地生动，而就是情绪地积累，它不需要戏剧式那套结构样式，需要地就是有助于情绪积;累地结构样式，即场面地叠加。这样一来，线形地情节结构自然让位给了块状地场面结构。“冲突就是悄悄地深藏不露地进行”（萨赫诺夫斯基语），;戏剧式结构那种高潮和结构局面也就成为多余地了。因此，这类影片地结构，总就是着眼于细节刻划，以平稳均衡地画面，从从容容地去展示散点地日;常生活事件。当然，这类影片也有高潮，不过，它不就是情节发展地高潮，而就是情绪积累所造成地高潮，如《城南旧事》结尾处，在《送别》歌（影;片中第七次出现）地变奏中，由小英子地大近景化成香山火红地枫叶，一组快速运动地红叶特写叠化镜头，就构成了影片地情绪高