漂泊之后的回归_大地艺术的美学阐释_张宏亮.pdfVIP

FORUM OFARTS 艺苑 漂泊之后的回归 P I A O B O Z H I H O U D E H U I G U I ——大地艺术的美学阐释 文/张宏亮 大地艺术(Earthworks)是利用大地材料、在大地上创造的、关于大地的艺术。大地艺术孕 育于20世纪60年代初的欧美美术思潮，其创作最初取材于美国中西部广袤的沙漠地带，在相 对孤立的自然环境中萌芽，以其强健的艺术生命力迅速扩大,发展不到10年就蔚然形成了一 场运动，成为广为普及的艺术表现形式。它的“第一声啼哭”是在1968年10月美国的纽约， 当时纽约Dwan画廊举办了一个名为“Earthworks”的展览。这次展览宣告了大地艺术的正式诞 生，此后，大地艺术杰作层出不穷，艺术家纷纷涌现，如克利斯托的《包裹岛屿》、罗伯特·史 密森的 《螺旋形防波堤》、德·玛利亚的 《闪电原野》、迈克·黑泽的 《复合体》等，这些经典 的、恢弘奇伟的艺术作品让我们惊叹不已。 然而，让我们不禁思考的问题是，如此奇异雄伟的大地艺术通过什么来界定自身，大地艺 术存在何以可能呢？我们只有将大地艺术放在艺术上下文中，才能获得大地艺术对自身身份确 认的理解。本文试图从大地艺术的艺术表现手法和表达理念两个方面加以论述。 2 0 一、就大地艺术具体的创作手法而言，它借用宏大的自 (1) 则强调自然的动态性。“话语和岩石都包含一种语言”，这种 然场景融入简洁而无细节的创作元素，追求时间介入的过程 语言凸现了自然力本身之间的动态交互作用。如许多大地作 体验；采取“无法之法”的极度写实主义，摒弃了任何的实 品在完成后，都伫立在原地，等待时间的流逝和考验。时间 用功能和商业气息。正是通过对这些艺术创作手法的整合， 会慢慢地来继续塑造大地艺术品。自然本身是动态的，大地 使大地艺术在众声喧哗的当代艺术中清晰地界定了自身。 艺术也随之而动。除了个别作品，他们的作品常常是在远离 融入简洁而无细节的创作元素1. 人烟的沙漠或荒地。作品的寿命是短暂的，渐渐地被风雨破 大地艺术是艺术家族中的“巨无霸”，它转向巨大无比的 坏。在此意义上，大地艺术强调“艺术的发展将是对话的，而 实体化物象——大地，选择大型的场地进行创作，作品和场 非形而上学的”。 地合二为一，场地是表现作品的媒介，使艺术媒介空间变得 采取3.“无法之法”的“极度写实主义” 异常广大、无限；而正是艺术媒介空间的巨大和无限，使大 正如迈克·海泽所反复强调的：“大地是最有潜力的材 地艺术不得不摒弃细节而采取简洁的几何中的线、块、面来 (2) 料，因为她是所有材料的源泉。” “我用凹洞、体积、量和 加以表现。“大地艺术”的作品借鉴了现代“极少主义”雕塑 空间来表达我对物体物理性的担忧。……如果遇上自然主义 的表现手法，多采用减法和几何元素相组合，用简洁而无细 者，他会说我这是在亵渎自然……但事实是，我相信，我的 节元素来表达某种艺术观念。如设计者常用点、直线、圆、四 (3) 作品不是摆放在那里的，它应