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十九世纪文学 象征主义文学 象征主义文学（名词解释）： 于十九世纪后期发源于法国，并在20世纪初影响到欧美其他国家的文学流派，强调作家的个性，主观感受和“内心真实”，注重以心灵的想象，创造某种带有象征性的神奇画面，艺术手法上主张用隐喻和暗示，重视语言的多重功能和内涵的丰富性，主要透过特定形象的综合来表达自己的观念和内在的精神联系，先驱为波德莱尔，前期代表作家为魏尔伦、兰波、马拉美，后期代表作家为瓦莱里、艾略特。 代表作家： 先驱：波德莱尔，法国著名诗人，代表作品为诗集《恶之花》 前期代表作家： 魏尔伦，法国人，被誉为法国象征派诗歌的“诗人之王”，著有《忧郁诗章》等诗集，并有诗论《诗的艺术》。 马拉美，法国人，代表作《一个牧神的午后》，马拉美以为，从诗性语言的本质来看，诗与散文的区别不是性质和形式上的，而是运用上的不同。 兰波，法国人，以“词汇诗人”著称，代表作《地狱一季》 自然主义文学 自然主义文学（名词解释）： 十九世纪后期产生于法国的一个文学流派，1870~1880年代达到鼎盛后逐渐衰落。其理论来源为达尔文的进化论、孔德的实证主义哲学、泰纳的艺术观以及贝尔纳、吕卡思的生理学研究；在创作中秉承19世纪现实主义文学的创作观，致力于反映社会历史的真实面貌，从生理和心理的双重角度解读现代人的一切行动。注重细节，排斥想象性元素。提倡刻画群体形象，不着意塑造典型人物，淡化情节，不追求戏剧化叙述模式。其创始人为龚古尔兄弟，代表作家为左拉，莫泊桑。 左拉：法国作家，自然主义文学创始人，代表作为《卢贡-马卡尔家族的命运》、《小酒店》、《萌芽》，《萌芽》通过对矿工与资本家之间生活和工作条件的客观描写，真实地反映了工人运动兴起的整个过程和壮观的场面；初步揭示了造成工人贫困的原因，并将矿工与资本家之间内在的矛盾暴露出来，第一次把“劳资矛盾”这一突出社会问题作为小说表现的主要内容，从社会政治角度探讨工人贫困的根源。 莫泊桑：法国作家，代表作《羊脂球》。 俄国批判现实主义文学 卡拉马佐夫气质（名词解释）： 出自陀思妥耶夫斯基的作品《卡拉马佐夫兄弟》，是对作品中人物特性的一种概括。作品中的主要人物在性格品质上分别具有阴险、卑鄙、自私、残暴、贪婪、淫逸等特点，是人性中“恶”的集中显现。陀思妥耶夫斯基以这种暴露人性阴暗面的特殊方式反映了人性的双重性和复杂性，并力图在其中探讨人性救赎的可能途径。 复调小说（名词解释）： 苏联文学理论家巴赫金在其著作《陀思妥耶夫斯基的诗学问题》中认为，陀思妥耶夫斯基的长篇小说不同于传统作家创作的全知全能的单声部小说，作品中“有着众多的各自独立而不相融合的声音和意识，由具有充分价值的不同声音组成的真正的复调”，由此，陀思妥耶夫斯基的长篇小说也被视为“复调小说”的典型。 陀思妥耶夫斯基： 俄国十九世纪后期著名作家，世界文学天才，在二十世纪文学中受到极大的推崇，被西方现代派奉为鼻祖，其代表作为《罪与罚》和《卡拉马佐夫兄弟》。 《卡拉马佐夫兄弟》（在书目里）： 主要人物 莫道尔·卡拉马佐夫：地主，积聚巨额财产，粗鲁、贪婪、淫荡。 德米特里·卡拉马佐夫：长子，继承父亲的劣根性，图谋弑父。 伊凡·卡拉马佐夫：次子，受过良好教育，不相信上帝和一般道德准则，有弑父的潜意识。 阿辽沙·卡拉马佐夫：幼子，单纯虔诚，是宽恕、仁爱的化身。 斯麦尔佳科夫：老拉拉马佐夫的私生子。 　《卡拉马佐夫兄弟》是俄国大作家陀思妥耶夫斯基的最后一部长篇小说。它是根据一桩真实的弑父案写成的。书中主要人物为旧俄外省地主卡拉马佐夫和他的儿子：德米特里、伊凡、阿辽沙及私生子斯麦尔佳科夫。老卡拉马佐夫在行将就木之年仍贪婪、好色，不仅霸占妻子留给儿子们的遗产，而且还与长子德米特里为一个女人争风吃醋。德米特里对父亲恨之入骨，一再扬言要杀死他，并且有一天夜晚真地闯到父亲的窗下，掏出了凶器……是夜老卡拉马佐夫被杀死了，德米特里因而被拘捕。可实际上，真正的弑父者并不是德米特里，而是斯麦尔佳科夫。他是在伊凡“既然没有上帝，则什么都可以做”的“理论”鼓动下，为发泄自己在长期卑屈处境下郁积起来的怨毒情绪，为取得金钱，冷酷地谋杀了自己的父亲。事情的结局是悲惨的：德米特里无辜被判刑，斯麦尔佳科夫畏罪自杀，伊凡因内咎自责而精神错乱，阿辽沙撇家远行。这一“偶合家庭”崩溃了，它成为分崩离析的沙皇专制社会的一个缩影。 陀思妥耶夫斯基的艺术成就：1、复调小说，2、对话性，3、深度心理描写。 二十世纪现实主义文学 俄苏现实主义文学 解冻文学（名词解释）： 对1950年代时期苏联文坛上涌现出的一种真实反映现实生活的创作倾向的概括，因1954年作家爱伦堡的中篇小说《解冻》而得名。解冻文学出现之前，宣扬“无冲突论”、粉饰生活、回避现实矛盾，公式化、概念化的创作长期占据苏联文坛的主流，这些作品的出现引发了对一系列