中国传统文化之雕塑.docVIP

第六章 《掷铁饼者》 维纳斯 雕塑包括雕刻和雕像 在金属、木料、石料、玉器等硬质材料上刻出的形象叫雕刻； 用粘土、石膏、蜡之类软材料造成的形象叫雕塑。 1. 起源：与人类早年的“图腾”崇拜和“巫术”信仰结合在一起。 2. 特点：雕塑借助于人体造型。 3. 分类：人像雕塑和动物雕塑两大类。　　 人像：裴李岗文化陶塑人头，距今7000多 年，为迄今所知年代最早的一件陶塑人 像，技法稚拙，质朴传神。仰韶文化陶塑 人像，数量多，形式丰富，包括圆雕头 像、圆雕人像、浮雕人面，以及装饰着圆 雕头像的陶壶、陶瓶等。 动物：新石器时代中晚期的文化遗址中发 现了陶制动物雕塑作品。遗址出土有狗首 鸟尾的陶塑器柄。 史前时期 第一节 中国雕塑历史回顾 人形浮雕彩陶壶 石雕人 红陶人面像 彩塑女神头像 新石器時代，雕刻技術起源於石器的雕削 磨製和陶器的捏塑製。 ? 新石器時代紅山文化 《陶鹰鼎》 陶制，新石器时代雕塑，高36厘米，出土于陕西华县太平庄，现收藏于北京中国历史博物馆。这件作品属于中国原始社会仰韶文化，出土于一个成年妇女的陵墓。《陶鹰鼎》的主要优点并不在于通常所谓的“写实”和“逼真”，而在于经过作者艺术加工后获得的夸张和变形，既保持并强化了它们各自所固有的形神特征，又与陶器的工艺造型取得了和谐的统一，从而成为原始时代雕刻艺术不可多得的珍品，为其后盛行于商周时期的青铜鸟兽形器奠定了很高的起点。 1. 青铜雕塑：成就最高，主要有像 生器立体圆锥、圆雕与高浮雕 装饰相结合、浮雕三大类。 2. 玉雕：礼器玉和仪仗用玉造型简洁，没有繁缛的纹饰，庄重大度。玩赏的小型玉雕和装饰品，题材广泛，造型优美。 3. 其它：除了青铜器和玉器外，还有牙雕、石雕、漆雕等。造型、装饰成就颇高。 夏商周时期 《司母戊大方鼎》 青铜制，高133厘米，重875公斤，制作于商朝，出土于河南安阳。 　　《司母戊大方鼎》以其庄严的造型，庞大的体积和神秘的花纹，成为商朝贵族王权与神权艺术的最典型代表，同时也是研究中国古代历史的重要史料。 《玉凤》 玉制，长13.6厘米，制作于商朝，出土于河南安阳。 　　这件作品表现的虽然是神异的动物，但其体态自然优美，令人觉得亲切可爱。它柔美而清新的风格在商代艺术那凝重、威严、令人窒息的气氛中愈发显得珍贵。 《玉人》 玉制，高7厘米，制作于商朝，出土于河南安阳。 　 　　整个作品造型生动自然，人物眉目、发辫等细节的刻划都十分清晰逼真。作者的刀法简洁有力，充分体现出当时玉石制作在艺术上和技术上的高超水平。 商代后期青铜制品《四羊方尊》是其中最典型的代表。出土于湖南宁乡。 　　《四羊方尊》集平面纹饰与立体雕塑于一身，体现出威严的气氛和华丽精美的装饰风格，表现出了极其成熟的金属加工技巧和出色的艺术感染力，不愧是古代青铜艺术最杰出的珍品之一。 《莲鹤方壶》青铜制，高122厘米，宽54 厘米，作于春秋时期，出土于河南新郑，原为一对，现分别收藏于故宫博物院和河南省博物馆。 　　我国春秋战国时期的动物雕刻比人物作品在艺术表现上显得更为自由、生动。 《虎噬鹿形器座》，错金银青铜制品， 于战国时期制作，出土于河北平山中山王墓。 《虎噬鹿形器座》，错金银青铜制品，于战国时期制作，出土于河北平山中山王墓。 　　我国春秋战国时期的动物雕塑作品种类繁多，精品迭出。而且，艺术家们已不再满足于仅仅将人和动物作为单体来表现，从而将视线转向更宽广的空间，热衷于表现人与自然的关系，表现动物之间的共存和争斗。其中，最为生动的作品当属这件著名的《虎噬鹿形器座》。 　　这是一件屏风的底座。虽然从实用角度讲，它应当坚固、稳定，但作者却独具匠心地创造了充满动感的双兽形象：一只色彩斑斓的猛虎用巨口和利爪紧紧抓住拼命挣扎的小鹿，虎腹贴地，虎尾高高甩起，身体扭曲成 S型，前足一爪扑住猎物，一爪向后用力支撑，后足则一前一后大跨度地蹬着地面。这是一个积蓄万钧之力，引而未发的瞬间，充满了强大的内在力量。它的身体似乎马上就会猛烈地转向另一个方向，而那只可怜的小鹿眼看着就将被撕得粉碎……这是多么惊心动魄的生存斗争！ 　　这件作品表明，战国时代的艺术家们在动物雕刻方面已经跨越了一般的形似阶段，开始注重于动感和力度的表现，并有意地选择最能吸引人的瞬间去表现动物的神态。这也体现出“百家争鸣”的社会形态对艺术的深刻影响。 《虎座凤鸟悬鼓》 漆器，战国时期制作，出土于湖北江陵。 《青铜犀尊》青铜制，战国时期制作，出土于陕西兴平县。 《十五连盏灯》 青铜制，创作于战国时期，出土于河北平山中山王墓。 　 这件作品构思巧妙，融实用与审美于一体，十分富于生活的气息，是战国时代最优秀的青铜工艺品 秦汉时期 秦代：雕刻手法写实，注重细节刻画。造型呈现