象征型文学.pptVIP

第九章文学作品的类型和体裁 象征型文学 文学类型的演变发展 组员：黄晓丽、缪雨、吴娟 组长：杨丹丹 爱德华．蒙克的绘画《呐喊》 法国著名雕塑家奥西·撒丁的青铜雕塑 《被摧毁的城市》。 二战期间，荷兰的第二大城市鹿特丹惨遭蹂躏，市区和港口几乎被损坏殆尽。撒丁在战后拜访了这座城市，随后，他创作了《被摧毁的城市》这件作品，把它作为二战中遭受德国法西斯铁蹄蹂躏和屠杀的人民而立的纪念碑，献给了鹿特丹市。 二、基本特征 （一）暗示性 象征型文学的寓意是通过暗示方法实现的。→暗示性。 暗示是象征型文学寄寓意蕴的方式,它意味着词语寄寓某种超出本义的内涵，突出的是文学形象意义的超越性，换句话说，是指文本具有蕴蓄深厚而又余味深长的意义状况。 叶芝认为象征与写实和表现的不同之处就在于揭示宇宙间存在的哲理，通过有限的文字认识无限宇宙。 从《有感》来看象征型文学的暗示性特征 “残叶”的衰败意味着生命的耗尽，濒临死亡即将销声匿迹的“残叶” 与仍旧有生命气息的脚此时碰撞在一处，进行短暂的对视，于是一场对生死的拷问爆发出来----“生命便是死神唇边的微笑” 这一连串的意象单一的拼凑得不到完整的意义，“残叶”溅血让人匪夷，死神唇边的“微笑”更让人猜不透，然而这些琐碎的意象却暗示了诗人颓废的彻悟 《有感》中这些新奇的、几乎称得上凄美的富有色彩感和鲜明感的意象，其寓意是通过暗示的方法实现的，它没有像现实型文学那样直接将“人生短促”的理念赤裸裸地表述出来，也不像理想型文学那样直抒胸臆地将主体苦闷惶恐的心境抒发出来，而是偏于以间接的方式去暗示主体的主观态度。 诗人没有直接说出“残叶”暗示的是死亡，但源自对生与死地拷问这种暗示通过各种意象曲折地、独特地被表现出来。运用这些未加解释的象征使读者在头脑中重新创造它们，从而更深刻地体会诗人那种面对生活的无奈以及由此而产生的颓废情绪。 由此看来，象征型文学要突出文字形象意义的超 越性就必须强调暗示性的象征，只有暗示才能更加体现其艺术的创造精神。 （二）朦胧性 朦胧，指词语含有多层不确定的因素。这跟话语蕴藉的典范形态——含混相类似，含混也称歧义，复义或多义，看似单义而确定的话语蕴蓄着多重不确定的意义，从而令读者回味无穷。 象征型文学的暗示不能用单一的确定的意义概括，因为它具有超出个别现象的更宽泛的意义。象征型文学为读者留下了无穷的想象的空间，要求读者去积极的思考、探寻丰富的“象外之象”、“象外之意”、“言外之意”。 从《烦忧》来看象征型文学的朦胧性 烦忧从情绪内涵看，诗人没有说烦忧的原因和内容，而是用一组愁思的意象，创造了一个表面看似个人化，实质上非个人化而更具人类普遍性的抑郁之境，一个表现抑郁这种情感概念的审美象征符号，从而显得朦胧幽深。 济慈说： “ 我认为诗之能动人在于美好充实而不在于出奇立意，要使读者觉得是说出了他自己最崇高的思想，有一种似曾相识的感觉。” 象征型文学 千呼万唤始出来 犹抱琵琶半遮面 没有走的路 罗伯特·弗罗斯特 路到渐黄的树林分两股， 我呀，一个人，只能走一股； 伫立林中，我徘徊许久， 极目远瞩前面这条路 曲折地 湮没到一片灌木。 我却走另一股，同样美丽， 选定这一股也许有道理： 因为这条路草深人稀； 当然要就其他外貌说， 两条路倒也相差无几。 那一早，落叶下面的两条路 都很清新，还没人行走， 啊，我想把第一股暂时留着； 虽知这条路和旁路相通， 我不会转回再走这一股。 我将带着惋惜的心情， 向我后面的行人倾诉： 我在树林中遇到两条路， 却选定来往稀少的一股， 结果导致了不同的遭遇。 三、三种文学类型的比较 现实型文学：再现，对生活现象的直接描绘反映现实。 理想型文学：表现，以直抒胸臆的方式表现情感。 象征型文学：暗示，以间接的方式去暗示某种内蕴。 四、象征手法与象征型文学 整体象征与局部象征 象征型文学不是个别词句、形象、段落具有象征性，而是整个作品的形象体系具有寓意性的象征意义。整体象征与个别象征不同。象征手法指作品中局部性的寓意描写，通过描写某种具体事物来暗示，喻指另一种事物或观念，这种局部特征，在现实型，理想型文学中也是有的，而象征型文学则在整个作品中塑造一个统一的象征体系，它的暗示、象征，不像个别词句，形象的象征那样有明确的寄寓，而是具有多义