确立当代书法观.pdfVIP

确立当代书法观 阎秉会 在五花Af]应接不暇的当代艺术、现代艺术、后 空间与新视觉。在东西方都得到了认可，当然是成功的 现代艺术和传统艺术争奇斗艳的今天，书法艺术能够 探索和创造。 有何作为?一个现象是，日本的井上有一影响下的中国 二十世纪乃至今天，视觉文化相当繁荣，在形式结 现代书法创作，至今仍有不少的追随者。这些作者常 构的本体层面所进行的探索深入到各个细微部分，克 以超大尺寸的汉字狂肆书写为特点，另外，也有逐渐进 莱因、马瑟韦尔等从他们的角度，吸收东方的书法资源， 入墨象派创作的类型，墨象派是五、六十年代 日本现代 改变为 自己所需要的形式结构，创造了他们的带有书法 书法中吸收了西方抽象绘画产生的一个流派，只是更接 意味的抽象绘画。东方的艺术家，这里指 日本书法家， 近抽象绘画的感觉。从时间段落上来看，这两类现代书 被西方艺术家这种新的视觉形式所刺激，重新思考书 法的创作意识都属于上世纪五、六十年代的艺术观念。 法的现代 问题，探索出井上有一的现代书法的成功样 可能因为书法这个传统的艺术类型，与绘画有较大的不 式。我要强调的是，这成功的双方，都是站在 自己深厚 同 (可能还有其他的原因)，所以显得步履缓慢而已。 传统与基本气质的根基上，吸收对方的某些元素，创 由于西方文化强势冲击世界造成的大趋势，书法 造出了新的艺术成果。这里面显露出一个不可回避的 再传统固化，也回避不了现代或者当代的问题。至于 问题，就是，创造初始的立脚点究竟站在 自己的根基上， 传统书法，作为一种大众文化的普及和延续，是一种 自 还是站在他人一方。在我看来，当代书法还是要从 自己 觉提高文化素养的活动。从书法生态的整体上看，最 深邃厚重的传统和民族气质的根性出发，才能有发展 大的一块是传统书法，较小的一块是半个多世纪以前 演变的大潜力。 的日本现代书法，和近几十年中国现代书法家们的探索 若整体作品处于绝大部分是抽象绘画的形式感觉， 努力。时间的脚步走到今天，书法如何才能进入当代， 局部包含—丁点零星的可辨识汉字痕迹的状态，这种近 却是眼下必须面对的一个艺术及学术命题。这很有点 乎 “自废武功”的边缘游荡，终究没有发展前途 。汉字 像五十年代初期，日本面对西方抽象绘画的强刺激进 书法若不能理直气壮，大大方方的占据主要位置，并 行的现代书法探索的情势，在那一段不很长的时间里， 且强烈地表现出自己的多种潜能，那么书法本身存在的 整个 日本书法界只留下了个别书家的个别作品和井上有 价值也就值得怀疑了。 一 的作品。紧接着，日本的现代书法就断崖式地疾速 面对前有千年的传统书法，后有丰富多彩不断挖 衰落下去。如果以最简单的分析应该也能得出这样的 掘发现的民间书法，左有一个多世纪以来的西方抽象 一 个结论，日本具有的汉学和中国书法传统，在之后 绘画 (其中一派也是以书法为创造观念，为资源，为图 的日本现当代书家中这一脉基本断了。只有西方艺术的 式，为书写借鉴)，右有 日本五、六十年代的现代书法， 视觉形式刺激这一单项要素，不足以构成促使事物发 尤其是井上有一的书法。在这样的时空方位中，我们 生化合反应的动力，或许是IEI本的现代书法走不下去的 似乎没有任何优势了，但是，如果我们换一个位置，站 最重要原因。井上有一之所以在东西方，尤其在中国得 在这所有之上，对这一切进行 自觉主动的整合，前景将 到认同，是因为他采用汉字书法作为精神原动力和形